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吉川：確實(shí)，我從事日系二次元游戲開發(fā)20多年了，這類游戲的世界觀塑造，不僅要撰寫數(shù)萬甚至十幾萬字的文本，還要繪制大量概念圖。前期工作起碼耗費(fèi)數(shù)月，有時候要推翻重來，就更耗時間了。但是一旦有一個好的世界觀基礎(chǔ)，角色也好，劇情也好，都會自然而然地冒出來。

反過來說，現(xiàn)在有很多游戲到后邊就崩壞了，也是因?yàn)闆]有搭好世界觀的基礎(chǔ)。

現(xiàn)在有了AI的幫助，這些環(huán)節(jié)都高效了很多。以前創(chuàng)作世界觀需要撰寫十幾萬字的文本，過程非常艱辛，必須查閱大量資料。如果涉及熟悉的文化背景，進(jìn)度還能快一些；若對題材不夠熟悉，就得淹沒在海量資料中篩選信息。而現(xiàn)在，通過大模型輸入方向性提示，它能反饋許多有價值的內(nèi)容，為整理和靈感提供重要參考。雖然AI無法一次性輸出完整的世界觀，但它能大幅縮短前期籌備時間，包括角色設(shè)計(jì)階段。后續(xù)美術(shù)創(chuàng)作也有對應(yīng)的AI深度模型輔助，讓流程更加順暢。

白廣大：首先，AI對生產(chǎn)力提升這個誘惑，就讓人很難抵擋。今年年初我和另一位同事創(chuàng)作了一個“青銅朋克”世界觀——以戰(zhàn)國時期青銅器為主題的賽博朋克風(fēng)格。最初只是寫著玩的，設(shè)定為戰(zhàn)國七雄的亂世背景。我們原本預(yù)計(jì)需要3個月，完整鋪陳世界觀、角色設(shè)計(jì)、主要事件和人物關(guān)系，但實(shí)際，用了10天。

而且，我們不是用AI直接寫作，而是用AI激發(fā)靈感。比如，我需要了解哪些青銅器在歷史上最具代表性，并符合設(shè)定的歷史范圍，AI會給我們生成一個列表。我們基于這些信息延展內(nèi)容，將青銅器與歷史時期、角色特性相結(jié)合。

當(dāng)然，如果是嚴(yán)肅的游戲開發(fā)，內(nèi)容會更嚴(yán)謹(jǐn)深入。但這種創(chuàng)作效率，哪怕放在一兩年前都是不可想象的，這就會吸引大量創(chuàng)作者，想嘗試探索“我能做什么”，當(dāng)人人都談賽博朋克時，我們能否搞點(diǎn)其他風(fēng)格？這種奇思妙想一旦被持續(xù)激發(fā)，中國文化相關(guān)題材的游戲?qū)映霾桓F。

我們這代人的想象力，一般基于過去的閱讀和知識儲備，下一代AI原生的創(chuàng)作者有人類知識庫的幫助，他們的作品會遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出所有人的想象。

賽博朋克2077

吉川：正如我們之前討論的，歷史上的技術(shù)革新，大多聚焦于傳播效率的提升，但這次AI的突破，可能直接推動創(chuàng)意生產(chǎn)本身。

每個人都有想表達(dá)的內(nèi)容，尤其是隨著年齡增長，會形成完整的世界觀。過去這些想法只能停留在腦海中，難以展示。但AI能以文字、圖片等方式快速呈現(xiàn)雛形，只需較少時間整理提煉，就能形成完整作品。這對中國幫助很大，尤其考慮到我們的人口基數(shù)，創(chuàng)意產(chǎn)生的基數(shù)也更大。

AJ：沒錯，像抖音這樣的工具讓全民創(chuàng)作成為現(xiàn)實(shí)。我的農(nóng)村姑姑阿姨們都在用這些工具拍攝有趣內(nèi)容，每個人都能成為創(chuàng)作者。中國社會對創(chuàng)新的包容度很高，這類工具誕生于此并非偶然。

現(xiàn)在大家對AI充滿探索熱情。科學(xué)家討論倫理和安全，但普通民眾更興奮于AI帶來的可能性。我身邊的人都積極嘗試，希望通過實(shí)踐創(chuàng)造有趣的事物。

白廣大：關(guān)鍵是要先動手實(shí)踐。我們在社區(qū)鼓勵大家成為“玩家”，通過使用AI工具積累經(jīng)驗(yàn)，從玩家逐漸變成行家。隨著模型能力增強(qiáng)，玩家也能實(shí)現(xiàn)專業(yè)級的創(chuàng)作。

AJ：沒錯，以前我們學(xué)寫代碼的第一句是“hello world”，而現(xiàn)在與AI對話，只需要說“幫我做個貪吃蛇游戲”，它就能高效地完成精細(xì)化的開發(fā)。

我們之前在北京四中舉辦一個公益活動，他們編程社來了一群孩子，動手能力真的極強(qiáng)，他們現(xiàn)場設(shè)計(jì)項(xiàng)目，只用了半小時，就上臺路演，非常自信。看得出來，AI給予的即時反饋，極大地增強(qiáng)了他們的信心。

吉川：現(xiàn)在你感覺 AI 還是一個相對比較前沿的技術(shù)，但我覺得，它遲早會以“潤物細(xì)無聲”的方式，進(jìn)入普通人生活中的角角落落。

白廣大：我對AI的普及也是很樂觀的。以游戲傳播來說，十年前我們身邊還有從未接觸過游戲的人，但今天你基本找不到了。這說明游戲作為先進(jìn)的藝術(shù)形式或精神載體，具備強(qiáng)大的滲透力。

觀察者網(wǎng)：先進(jìn)？

白廣大：其先進(jìn)性體現(xiàn)在傳播和滲透生活的能力。游戲成本低、形式多樣，持續(xù)給予用戶正反饋的能力更強(qiáng)。

當(dāng)然，其他藝術(shù)形式也有互動性，但這種互動性不太會侵蝕作者的創(chuàng)作主體性。一幅美術(shù)作品、一出戲劇、一部電影等，觀眾可以欣賞、評論，卻無法參與創(chuàng)作。作者的主體性始終穩(wěn)固——一部電影拍攝完成后，即使無人觀看，它依然存在。但游戲是不同的，如果沒有互動的話，游戲就不存在。

游戲的特殊性在于，它需要玩家的參與才能完整呈現(xiàn)。隨著技術(shù)發(fā)展，游戲從傳統(tǒng)的卡帶、壓盤形式，演變?yōu)橐劳谢ヂ?lián)網(wǎng)的持續(xù)性服務(wù)游戲。

更新的根本動力是響應(yīng)玩家需求，這意味著，玩家與作者在創(chuàng)作過程中獲得了前所未有的平等權(quán)利。

你能想象在傳統(tǒng)藝術(shù)中有這樣的現(xiàn)象嗎？梵高畫了一幅畫，觀眾說，“我不喜歡，你重新畫”，但在游戲中，玩家與創(chuàng)作者的互動是直接影響到作品最終呈現(xiàn)的。

觀察者網(wǎng)：所以游戲的邊界好像也已經(jīng)模糊了。就像吉川說， AI 比游戲更好玩，或者組織社區(qū)也很好玩？我們能再回過頭聊聊《明末》嗎？

白廣大：我首先要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，游戲制作，它是投入大量的資源、大量的時間、大量的人力，還有大量的創(chuàng)意，才能去做這個事，尤其像《明末》這樣體量的一個作品，它其實(shí)是很多人的共同勞動的成果。在這樣的基礎(chǔ)上，我們不能單純地以二元法，好或者壞，是或者否，去簡單評價，只能說，它代表一種創(chuàng)作傾向。

那我們剛才也討論了，玩家現(xiàn)在已經(jīng)深度參與到游戲互動中，甚至?xí)绊懙接螒虻膭?chuàng)作本身這樣一個社會層面的互動，所以，今天的每個游戲制作團(tuán)隊(duì)都必須警醒，要認(rèn)識到的這樣一個時代特征，這是技術(shù)進(jìn)步、技術(shù)平權(quán)，是玩家正在追求與創(chuàng)作者共同塑造游戲的權(quán)利 。

吉川：是的，還有我們剛才談到的創(chuàng)作周期，這個項(xiàng)目立項(xiàng)是在四年多前，社會輿論跟今天已經(jīng)不太一樣了。