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那些“倒在革命道路上的年輕人”的犧牲尤其令人動(dòng)容。比如，秋收起義總指揮身先士卒的盧德銘，以及在三河壩戰(zhàn)役段落沒有表現(xiàn)本該是朱老總左膀右臂的周士第而突出的蔡晴川，二者都為了掩護(hù)有生力量撤退而斷后而英勇犧牲。

盧德銘蔡晴川，正是為了革命理想獻(xiàn)出寶貴的鮮血和生命的千千萬個(gè)志士的縮影。這種對(duì)年輕烈士的加權(quán)配比，應(yīng)是出于編導(dǎo)為引發(fā)和平環(huán)境下安逸生活的同齡人的共鳴與感恩的考量，這是影片的創(chuàng)新，可堪稱道。

為了制造戲劇性，影片還特意編排某些段落，或能點(diǎn)燃軍迷觀眾的興趣。長泡軍事論壇的人都知道，對(duì)于林彪元帥和粟裕大將“誰最能打”這個(gè)話題，雙方支持者單單從軍事指揮藝術(shù)的角度便能引發(fā)幾天幾夜的口水仗“戰(zhàn)個(gè)痛”。

不知《建軍大業(yè)》的編導(dǎo)是無心插柳還是有意為之，林彪和粟裕的初次亮相是在中共五大會(huì)議上一同做警衛(wèi)哨兵。雖然粟裕的確時(shí)任警衛(wèi)班長，但林彪已是正規(guī)部隊(duì)連長，其后“南昌城內(nèi)粟裕當(dāng)先，三河壩上林彪爭(zhēng)雄”，頗似大宗師初出江湖便有了惺惺相惜肝膽相照……這種刻意為之的巧合，也只能存現(xiàn)于大銀幕上罷。

林彪（左）與粟裕（右）經(jīng)常被軍史迷們拿來作比較

怎能不抓元敘事

元敘事，通常也叫“大敘事”。在批判理論特別是在后現(xiàn)代主義的批判理論中，指的是完整解釋，即對(duì)歷史的意義、經(jīng)歷和知識(shí)的敘述。其通過預(yù)期實(shí)現(xiàn)，對(duì)一個(gè)主導(dǎo)思想賦予社會(huì)合法性。

在中國歷史上，有太多群雄燦爛、遍地英雄的激情年代，有太多值得濃墨重彩、大書特書的英雄人物和可歌可泣的感人故事，有太多充滿革命英雄主義的壯麗詩篇和人類史詩。這些是民族集體記憶，是值得挖掘的精神寶礦。

對(duì)于建黨建軍這樣的新中國元敘事，不乏好看又激勵(lì)人的電影經(jīng)典，《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》《開天辟地》《開國大典》《重慶談判》等等；也有《決戰(zhàn)之后》這樣的豁達(dá)自信，也有《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》這樣的人文反思，也偶有《三毛從軍記》這樣的黑色幽默，禁得起再三品味。但一段時(shí)間以來，這類電影因題材之囿，在說教或某些方面用力過猛，失之靈活。

記得多年前，俄羅斯電影《我們來自未來》（又譯《古墓迷途》）中，四個(gè)投機(jī)倒把的現(xiàn)代小青年穿越到二戰(zhàn)東線戰(zhàn)場(chǎng)，親身感受到蘇聯(lián)紅軍的普通戰(zhàn)士如何浴血奮戰(zhàn)保家衛(wèi)國，前輩先烈用堅(jiān)忍和骨氣狠狠教育了輕浮的彼得堡新人類，讓他們自覺洗心革面。可見，娛樂化的形式和手段，一樣達(dá)到直擊心靈的震撼效果。對(duì)重大歷史題材的書寫，可以文藝腔，可以重口味，但不能輕佻，更不能顛倒黑白。

自從馮小剛拍攝抗美援朝背景的《集結(jié)號(hào)》拿下了2億多票房后，不少軍事題材電影開始轉(zhuǎn)型，刻意淡化意識(shí)形態(tài)，將歷史“個(gè)人化”，加重戰(zhàn)爭(zhēng)本身的元素，讓雙方士兵一齊血肉橫飛。

這些看上去不再是從前那種戰(zhàn)無不勝的政治片，而更像好萊塢式的戰(zhàn)爭(zhēng)片。由此，“個(gè)人化”漸漸對(duì)新中國元敘事進(jìn)行解構(gòu)。

1981年版的《南昌起義》劇照

建字頭系列三部曲，當(dāng)之無愧屬于構(gòu)造元敘事的主旋律。同樣是建軍大業(yè)，不同時(shí)期有不同的表現(xiàn)。1981年剛剛改革開放，湯曉丹導(dǎo)演的《南昌起義》，力求全面呈現(xiàn)年輕的中國共產(chǎn)黨人如何建立革命武裝，走的是宏大敘事的路子。2007年的《八月一日》，從片名即可看出，這種以某個(gè)時(shí)間點(diǎn)來指代事件的影片命名，借鑒了西方電影的慣常手法。這一部不單注重建軍的戰(zhàn)斗大場(chǎng)面，注重視覺聽覺效果，還加入了虛構(gòu)人物的情感線，試圖對(duì)沖鋼鐵一般血腥的革命氛圍，以期贏得觀眾。

而三年前，香港導(dǎo)演徐克翻拍紅色經(jīng)典《智取威虎山》獲票房口碑雙贏，為主旋律的再次奏響敲了一記重錘。

珠玉在前。在新世紀(jì)第二個(gè)十年中，如何把歷史元素和目標(biāo)對(duì)象熟悉的話語結(jié)合起來，讓有豐富觀影經(jīng)驗(yàn)同時(shí)有能力進(jìn)影院消費(fèi)的主體人群接受主旋律，是很不容易的。

對(duì)于香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)用他擅長的拍攝警匪類型片的凌厲剪輯來帶動(dòng)那段沉重歷史的表現(xiàn)手法，我們或許有這樣那樣的不適（作戰(zhàn)場(chǎng)面仍擺脫不掉人海沖鋒），或許感到有這樣那樣的不盡如人意（某些歷史人物的演員形神皆不備），或許引發(fā)必要或不必要的話題（你懂的），“這一部”仍不失為對(duì)新中國元敘事的必要補(bǔ)充。

革命事業(yè)不是一蹴而就。同理，主旋律影視創(chuàng)作訴求的矛盾性也無往而不在——是堅(jiān)持藝術(shù)真理的純粹，還是考慮受眾的接受程度——前者固然會(huì)有著上佳的專業(yè)水準(zhǔn)，但容易陽春白雪，從者寥寥，就像再好的藥，如果人不吃，就治不了?。缓笳唠m然有所欠缺，但能讓需要的人吃下去，從而起到治病救人的目的。

在革命歷史題材中“湊鮮肉”“刷流量”，或?yàn)樾畔r(shí)代一種不得已的交換。不積跬步，無以至千里。在線上輿論環(huán)境尊崇“小確幸”而對(duì)宏大敘事極力排斥的當(dāng)下，任何敢于吃螃蟹的舉動(dòng)都是值得期待的?！癏istory became legend，legend became myth.”（歷史變成傳說，傳說變成神話。）元敘事文藝作品在“新長征路上”需要不斷試錯(cuò)，才能打破“有高原無高峰”的僵局，才能真正實(shí)現(xiàn)百花齊放百家爭(zhēng)鳴。

何長工的扮演者李易峰（右）

最后多一句嘴，我的外祖父是長征時(shí)期追隨何長工的革命軍人，觀影中自然對(duì)這位前輩的角色多加注目，而無論對(duì)《建軍大業(yè)》“何長工”有多大的落差感，都不會(huì)影響我對(duì)影片整體的態(tài)度。

另外，在《建軍大業(yè)》公映的當(dāng)天，同為軍事題材的《戰(zhàn)狼2》在點(diǎn)映中斬獲的分賬票房已近9200萬元，創(chuàng)下了內(nèi)地“提前場(chǎng)”最佳票房表現(xiàn)。或許可以這樣認(rèn)為，講述新世紀(jì)新時(shí)期中國軍人揚(yáng)威海外的熱血電影，能夠引發(fā)觀影狂潮，也堪以告慰所有那些為了今天的幸福安寧而犧牲的革命先烈。

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