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【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 何凈亭】

今年是中國人民解放軍建軍90周年。紀念建軍的銀幕大制作同時也是共和國三部曲收官之作的《建軍大業(yè)》早已成為各界關(guān)注點。

而由于重大題材的特殊性，籌拍階段一些演員遴選或許在某些人眼里顯得有些“不按常理出牌”，使得《建軍大業(yè)》在未公映前便成為熱點話題。

葉挺？葉挺……

7月25日，身兼歷史人物后代與電影導演雙重身份的葉大鷹出離憤怒地指責電影團隊：“革命歷史被嚴重的娛樂化，是對革命歷史的羞辱和歪曲”，“作為葉挺將軍的后人在想此質(zhì)問黃建新和劉偉強，你們是……別有用心的想借重大歷史事件來發(fā)娛樂財”，“腿都站不直女里女氣的小鮮肉來演葉挺，你們在羞辱誰呢？”

話雖重，但因葉導是葉挺將軍的嫡親后代，關(guān)心則亂，感同身受，也情有可原。

葉挺將軍（左）與飾演者歐豪（右）

不論是作為商業(yè)片還是獻禮片，《建軍大業(yè)》本質(zhì)上還是一部故事片，故事片就屬于藝術(shù)創(chuàng)作范疇。因此，影片中的人物就不單單是分毫不差的歷史人物，還要承擔塑造一個藝術(shù)形象、傳達一定主旨的重任，勢必要在尊重真實的基礎(chǔ)上進行二度創(chuàng)作。

早在2007年建軍80周年之際，由八一電影制片廠出品的《八月一日》中，葉挺將軍一角就別出心裁地選用了香港演員呂良偉，在當時亦是眾說紛紜。影片最終呈現(xiàn)出來的葉挺將軍還算不過不失。

在更早的1998年，因視角獨特的紅色題材《紅櫻桃》而創(chuàng)下個人品牌后，葉大鷹導演在自己的電影《紅色戀人》中選用香港演員張國榮來飾演革命者“靳”。而哥哥張國榮對于眾多內(nèi)地觀眾來說，其深入人心的角色是不瘋魔不成活的程蝶衣。一個人戲不分的乾旦和一位九死不悔的共產(chǎn)黨員之間，乍看也沒有多少共通。但哥哥還是演活了與眾不同又充滿了革命斗志的我黨早期革命者，由此成為佳話。

《紅色戀人》中的張國榮（圖片來源見水?。?/span>

演員的本職即是表演，從理論上說，合格的演員應(yīng)該具備塑造往古來今各色人物的素質(zhì)和功底。而刻畫觀眾熟知的歷史人物也考驗功力，因為大多數(shù)人都會對藉由媒體傳播的人物有預期。

從多方記載中可得知，作為北伐鐵軍將領(lǐng)、南昌起義的領(lǐng)率人物之一，葉挺將軍極具職業(yè)軍人氣質(zhì)?！督ㄜ姶髽I(yè)》中歐豪所飾演的葉挺，其舉止頗意氣風發(fā)其情感頗快意恩仇，但任性有余沉穩(wěn)不足，有耍帥之嫌。顯然，歐豪版沒有符合葉導心目中軍神祖父的“那一個”，能否成為葉挺將軍眾多影視角色中的“這一個”，也亟待廣大觀眾的品評認可。

戰(zhàn)爭，少年們的成人禮

不單單是葉大鷹導演內(nèi)心有疙瘩不吐不快，頻頻隔空放炮，諸多有識之士也憂心忡忡，認為《建軍大業(yè)》是一群無信仰、不真誠、追逐名利的“外籍人士”和“小鮮肉”戲說并扭曲中國革命的無聊作品，而資本控制了市場，使得資本的魔爪有條件、有能力向與市場相關(guān)的所有領(lǐng)域，堂而皇之地主宰一切……“盡管主創(chuàng)團隊的政治傾向與中國革命背道而馳，但并不影響他們以此謀劃名利。這是當今中國庸俗而嚴峻的現(xiàn)實！”

甚至，早在電影剛剛曝光演員表時，就有網(wǎng)友調(diào)侃：看到這些人，感覺革命不會成功的樣子。

我有幸看了《建軍大業(yè)》的首映。初步觀感就是，太多歷史人物一晃而過，如果對那些所謂“流量”“鮮肉”“諧星”認知度不高的話，對瞿秋白、陳毅、聶榮臻等角色并不會產(chǎn)生多大的突兀感。

馬天宇、劉昊然則分別飾演林彪和粟裕兩大軍神，承擔了影片中大量的動作戲份。兩年前，劉昊然曾和歐豪一道，在湖南衛(wèi)視的國防教育大型真人秀《真正男子漢》中接受英雄部隊楊根思連的軍事訓練，共同進退，培養(yǎng)了袍澤之情，為扮演革命軍人打下基礎(chǔ)。

影片監(jiān)制黃建新說，革命者當年都很年輕，平均年齡才二十出頭，而那種年輕態(tài)是演技演不出來的。以此來回應(yīng)起用“小鮮肉”的質(zhì)疑。

誠然，年輕感是演不出來的。但即便有相同的年輪，和平年代里的溫室冬青與山河凋敝中的煢煢蒼柏，還是有質(zhì)的區(qū)別。對于戰(zhàn)爭年代中胸懷革命理想的青年軍人，除了演員在真人秀中體驗，還要靠無論是方法派或體驗派還是祖師爺賞飯來悉心揣摩角色，提升表演技能，融入歷史背景，塑造好典型人物。

蔣介石（左）的扮演者霍建華（右），（圖片來源：東方IC）

比如斯皮爾伯格打造的一戰(zhàn)背景的戰(zhàn)爭片《戰(zhàn)馬》，男觀眾期待看到凡爾登絞肉機地獄場景再現(xiàn)，女影迷則熱衷尋找藏在古典鋼盔下的卷福抖森們。《戰(zhàn)馬》也有點全明星陣容，但其大受歡迎是建立在故事構(gòu)架圓熟，演員表演到位上。就后一點也是很重要的一點來說，我們部分青年演員的演技還須奮起直追。

幸賴朱亞文塑造的周恩來形神兼?zhèn)?，王景春扮演的賀龍游刃有余，劉燁的毛潤之比照《建黨偉業(yè)》時有了收放自如，作為對立面出現(xiàn)的周一圍（飾陳峰）楊祐寧（飾錢大鈞）戲份也頗吃重，使得《建軍大業(yè)》在文戲上保證了基本水準。

歷史的輕重

在講好中國故事樹立“四個自信”的當下，如何把愛國主義做到寓教于樂，如何呈現(xiàn)個體命運與歷史洪流的碰撞與交織，勢必考驗著每一位創(chuàng)作者。

廣電總局的副局長張宏森對《建軍大業(yè)》率先持肯定態(tài)度：藝術(shù)的完美呈現(xiàn)才是電影的政治正確，一個不夠精致、不尊藝術(shù)的政治正確，對于電影來說才是最最不正確的，要給“主旋律”電影正名；主旋律在交響中可以是快板，可以是慢板，當然也可以是狂板?！皵⑹觥⑹?、敘述！打破前兩部的碎片化組合，讓故事的流淌一氣呵成，保全電影的完整時態(tài)，讓電影更像電影?！?

的確，對歷史題材電影，是不存在劇透的。歷史就擺在那里。而如何對史料和戰(zhàn)例進行梳理和取舍，才是創(chuàng)作的重中之重。

比之《建國大業(yè)》的走馬燈數(shù)星星，《建黨偉業(yè)》的三段式呈現(xiàn)，《建軍大業(yè)》在敘事節(jié)奏上可謂水銀瀉地，給不太熟悉那段歷史的觀眾捋順理清了我黨我軍革命武裝初創(chuàng)的大脈絡(luò)，盡可能地呈現(xiàn)了：從“四一二”血泊中反省到中共五大路線交鋒，從城市暴動南昌起義到農(nóng)民運動秋收起義，從“支部建在連上”三灣改編到三河壩戰(zhàn)役保存起義有生力量，再到井岡山朱毛勝利會師，以及“彩蛋”古田會議。

“黨指揮槍”這條紅線雖未濃墨重彩，卻也通過聲畫和對話來點到為止，讓普通觀眾直觀感受到這支人民的軍隊為何與任何舊式軍隊相比有了質(zhì)的升華，為何其后能百折不回屢屢以少勝多、以劣勢裝備戰(zhàn)勝優(yōu)勢裝備之敵，為何取得了實現(xiàn)新民主主義革命、解放全中國的偉大勝利。

幾位主角各司其職：毛澤東的高瞻遠矚力抓槍桿子，周恩來的力排眾議長袖善舞，朱德定海神針率部千里轉(zhuǎn)戰(zhàn)，葉挺的鐵軍干城，賀龍的火線入黨，從不同角度不同層面表現(xiàn)共產(chǎn)黨人為救人民于水火解社稷于倒懸而進行不屈的抗爭。

而對紅軍之父朱德，更不同于我們所熟悉的在指揮部里看地圖沉思或沙盤前作部署狀——特別喜歡影片一處：惡戰(zhàn)之前，朱德細致地傳授戰(zhàn)士們?nèi)绾瓮趹?zhàn)壕，要求戰(zhàn)壕前沿必須挖水溝（既能排水又收納掉落的手榴彈起到掩護作用）——這個在你死我活中防御保命的小細節(jié)，使得朱老總愛兵如子的形象落到了實處。