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“好萊塢長劇工作不好找，母語英語的外國同學(xué)也接短劇活兒”

由于如今的好萊塢還在經(jīng)歷編劇工會和演員工會2023年雙重罷工的后遺癥，即便有南加大電影學(xué)院這樣受到美國影視工業(yè)認(rèn)可的科班背景，畢業(yè)生們也面臨著不容樂觀的就業(yè)現(xiàn)實。此外，在好萊塢，短劇與傳統(tǒng)影視工業(yè)的人才流動鏈路尚未打通。

在這樣的大環(huán)境下，吳玥為一些畢業(yè)后暫時沒工作的英語母語同學(xué)介紹了短劇行業(yè)的工作機會，包括美國同學(xué)、加拿大同學(xué)和英國同學(xué)，項目涉及原創(chuàng)劇本、語言精修，以及定制劇本（即平臺提供故事大綱和人物小傳）等。

吳玥給外國同學(xué)介紹短劇的工作機會。 吳玥供圖

雖然社交平臺上充斥著出海短劇從業(yè)者只要“抄中國作業(yè)”就能賺得盆滿缽滿的傳說，但現(xiàn)實是，真正的海外現(xiàn)象劇鳳毛麟角，能不能“爆”，要看運氣與市場風(fēng)向。

短劇同質(zhì)化嚴(yán)重的現(xiàn)象也對從業(yè)者提出了更高的要求，“母題無非是先婚后愛、帶球跑、重生復(fù)仇等，關(guān)鍵是想出有新意的細(xì)節(jié)，設(shè)計能激發(fā)觀眾情緒的臺詞，這是我要思考的。”

根據(jù)她的創(chuàng)作經(jīng)驗，業(yè)內(nèi)一般會用涉及身份羞辱、階級羞辱、學(xué)歷羞辱、蕩婦羞辱、地域羞辱等內(nèi)容的臺詞來調(diào)動觀眾情緒，讓人產(chǎn)生強烈反擊欲，比如把“你個傻X”臺詞改成“你這種農(nóng)村來的土包子”，或者是“帶球跑”題材中，反派在公共場合故意當(dāng)著女主和孩子的面說：“知道別人怎么說你和你媽嗎？大家都說你媽是‘賤貨’，你是沒爸的野孩子！”

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據(jù)吳玥觀察，“黑幫”是現(xiàn)階段較易走紅的元素，比如“家人把我賣給了黑幫老大”“被黑幫老大綁架后他愛上了我”。

出海短劇的成功案例有2023年的狼人題材劇《Fated to my Forbidden Alpha》（禁忌邂逅：狼與命定），以及今年出品的“冷凍倉+后悔流”短劇《30 Years Frozen, 3 Brothers Regret》（長眠后三個哥哥為我白了頭）。以《Fated to my Forbidden Alpha》為例，該劇外殼是歐美受歡迎的狼人題材（Alpha即狼王），但內(nèi)核還是都市豪門、女主復(fù)仇、一見鐘情、爽劇等中式短劇常見元素。

當(dāng)前，美國短劇行業(yè)仍以中資平臺和中國人才為主，亞馬遜、奈飛等尚未入場，迪士尼7月宣布Dramabox入選其加速器項目名單，算是一種押注。

對于出海短劇的前景，吳玥比較樂觀：“行業(yè)走向與簽證政策，都由不得我。既然選擇了，就盡力做好，減少焦慮。我愿意與這個行業(yè)共同成長?！?

“卷不卷都是給平臺打工，算法都給你算死了”

與行業(yè)新人的樂觀不同，某出海短劇平臺前副總裁、現(xiàn)AI漫劇制作公司負(fù)責(zé)人王先生給出了一個冷峻的判斷：“這個行業(yè)變化太快了，短劇基本都沒什么爆點了，都轉(zhuǎn)去做動態(tài)漫了?！?

兩年前，不少出海廣告、出海電商和出海游戲領(lǐng)域的從業(yè)者涌入短劇賽道，王先生也是其中一員。

據(jù)他回憶，當(dāng)時其所在短劇平臺主攻翻譯劇，也嘗試在海外組建攝制組、啟用本地演員拍攝，但后者成本可達(dá)每部10萬美元（約合人民幣70萬元），其中演員片酬占比10%-20%，“如果不是爆款，基本注定要虧錢”。

短劇承制公司旅程娛樂在美國紐約拍攝短劇。 視頻截圖

海外團隊產(chǎn)能不穩(wěn)定，效率遠(yuǎn)低于國內(nèi)，拍一部短劇最長要花兩個月，而同樣體量在國內(nèi)可能只需一兩周。因此，部分海外短劇開始邀請外國演員到中國拍攝，成本每部可降低3萬-4萬美元。

美國紐約，短劇拍攝現(xiàn)場。 視頻截圖

相比之下，直接購買已經(jīng)成功的中國短劇的海外授權(quán)進(jìn)行翻譯，性價比高得多。

據(jù)王先生介紹，一部短劇的海外授權(quán)費約為1萬-3萬元人民幣，中等翻譯水平的翻譯外包價格僅為1000-2000元人民幣/部。加上人力與投流（在流量平臺上付費購買廣告位，將潛在觀眾引流至短劇平臺）的成本，只要用戶充值能達(dá)到2萬-3萬美元（約合人民幣14萬-21萬元）即可盈利。

“具體成本不好說，但肯定是被流量方裹挾的，投流的結(jié)局就是給流量平臺打工。卷不卷都是給平臺打工，算法都給你算死了。”王先生說道，劇集制作成本可控，但投流不可控，如果劇集數(shù)據(jù)表現(xiàn)好，就會追加投流成本，無上限。

根據(jù)多家機構(gòu)統(tǒng)計，目前，海外短劇的投流平臺主要為YouTube、Google、Facebook、Instagram、TikTok、應(yīng)用商店等。

王先生坦言，海外短劇平臺運營壓力很大，因為海外單一市場容量有限，想要盈利，回收和充值流水壓力超過國內(nèi)。每部劇都必須按爆款目標(biāo)打造，“如果沒有在海外打造爆款的能力，做海外短劇無異于‘送人頭’”。