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Charlie Jane Anders （男變女的）變性人，《天上所有的鳥兒》的作者

Becky Chambers，女性，《閉合共用軌道》的作者

劉慈欣， 男性，《三體III·死神永生》的作者

N．K. Jemisin，黑人女性，《方尖碑之門》的作者

Yoon Ha Lee， 心理認同為男性的女性，《九狐計》的作者

Ada Palmer，女性，《太像閃電》的作者

居然只有大劉一個是傳統(tǒng)的直男，還是外國人。這些不光是作家外在的標簽，也會影響到作品的風格和價值取向。這性別和政治正確的加成，似乎也不能不考慮進去。

順帶說說，從科幻小說自身的發(fā)展來看，近年來傳統(tǒng)的古典式硬科幻漸趨式微，多元化的、女性主義的、LGBTQ的科幻方興未艾，上述雨果獎入圍名單就是一個典型的例子。這和整個社會的大環(huán)境息息相關(guān)，悲傷小狗等“科幻右派”的崛起也是對這個大背景的不滿，但科幻右派們奪權(quán)沒有特朗普總統(tǒng)那么順利，前面提到的黑人女作家Jemisin就抨擊悲傷小狗的領(lǐng)軍Vox Day“仇女、種族主義、反猶”，他也被美國科奇幻作家協(xié)會掃地出門。

所以近年的星云獎和雨果獎作品出現(xiàn)了奇特的兩極分化現(xiàn)象，一方面是右派團體瘋狂刷票，許多評價不高的硬漢軍事科幻紛紛入圍；另一方面科幻圈主流的選擇也更加“政治正確”，從作家來看陰盛陽衰，去年的星云獎甚至完全被女作家橫掃；從作品來看，每年以女性、性轉(zhuǎn)、同性戀為題材獲獎的作品也占了很大的比例。

《三體》三部曲是中國作家的作品，似乎帶有多元文化的屬性。但在價值觀上崗又秉承黃金時代的技術(shù)主義，甚至還有幾分傳自蘇聯(lián)美學的雄渾壯美，和主流的政治正確大異其趣。偏偏以其想象的超絕和故事的精彩而暢銷，甚至被奧巴馬、扎克伯格等上層精英欣賞（參見拙文《總統(tǒng)先生，我們是同志了》），遭際堪稱神奇。如今三部曲的英文版都已出齊，它是否會反饋給西方人一些新的東西，是否能在世界科幻史上帶來某些轉(zhuǎn)變，是遠比得不得雨果獎更有意義的問題。

畢竟，大劉已經(jīng)不需要再用一座雨果獎杯證明自己，而今年我們也能夠以一顆平常心祝福《三體》的再次出征了。