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近年以來，我國(guó)電影電視劇市場(chǎng)亂象不斷。一方面，韓劇、韓國(guó)綜藝等外國(guó)文化產(chǎn)品逐漸侵占了我國(guó)的文娛市場(chǎng)；另一方面，國(guó)產(chǎn)電視劇卻在逐利資本的控制下，退化成為靠小鮮肉、網(wǎng)紅、噱頭和IP撈錢的渠道。電視劇的制造水準(zhǔn)直線下降，三俗文化產(chǎn)品隨處可見，甚至連弘揚(yáng)主旋律的電視劇都難脫其難。對(duì)此亂象，人民日?qǐng)?bào)記者鄭海鷗對(duì)全國(guó)政協(xié)委員何香久和王興東進(jìn)行了專門采訪，并發(fā)表了《政協(xié)委員集體炮轟文藝亂象: 竟有人想讓編劇給“焦裕祿身邊寫三個(gè)女人”》的文章。

以下為原文：

主旋律不是應(yīng)命、應(yīng)時(shí)、應(yīng)景之作

“作家和藝術(shù)家是人類靈魂的工程師，是一個(gè)民族精神家園的守望者。堅(jiān)守藝術(shù)理想，不斷追求卓越，應(yīng)該成為作家和藝術(shù)家的初心。而主旋律的文學(xué)藝術(shù)作品，是國(guó)家與民族精神的重要承載?！比珖?guó)政協(xié)委員、民建中央委員、河北滄州市政協(xié)副主席何香久今日對(duì)人民日?qǐng)?bào)中央廚房半畝方塘工作室表示。他發(fā)現(xiàn)，一直以來，對(duì)主旋律創(chuàng)作有著不少認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)，認(rèn)為主旋律就是應(yīng)命、應(yīng)時(shí)、應(yīng)景之作，缺少思想內(nèi)涵，也不大會(huì)有好的市場(chǎng)效益。

全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席王興東也表達(dá)了同樣的憂慮，“在很多人，包括很多業(yè)內(nèi)人士眼中，主旋律似乎還帶著某些貶義的味道?！边€有一些人劍走偏鋒，背離主流價(jià)值，隨意顛覆歷史和民族文化的不良傾向經(jīng)常出現(xiàn)。

何香久回憶，他在創(chuàng)作長(zhǎng)篇電視劇《焦裕祿》的時(shí)候，制片方想謀求一家民營(yíng)公司合作，對(duì)方要求跟編劇談?wù)?。那家公司的?fù)責(zé)人說：“要讓我們加入，你首先得改劇本。淡化主旋律意識(shí)，主人公一定要寫他的毛病，他也搞特權(quán)，也喜歡女人。焦裕祿身邊要寫三個(gè)女人，三人女人都想和他在一起，讓焦裕祿面臨選擇的困惑，這樣才有戲看?！边@樣的遭遇讓他啼笑皆非，頗感無奈。

電視劇《焦裕祿》劇照，2012年該劇在CCTV1播出

優(yōu)秀演員我們從事戲曲藝術(shù)的都知道，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。優(yōu)秀戲曲不僅在思想內(nèi)容上能傳達(dá)正能量，優(yōu)秀演員摸爬滾打、付出無數(shù)艱辛的成長(zhǎng)歷程，對(duì)青少年的人生發(fā)展也會(huì)有良好的示范作用。然而，全國(guó)政協(xié)委員、遼寧省大連京劇院院長(zhǎng)楊赤觀察到，當(dāng)前，無論是廣播電視、劇場(chǎng)舞臺(tái)，還是互聯(lián)網(wǎng)上，雖幾經(jīng)整頓，但依然存在解構(gòu)歷史、消解崇高、搞笑戲說、娛樂至上的問題，存在哈韓哈日、崇拜網(wǎng)紅、無底線炒作，崇尚“一夜成名”等現(xiàn)象，對(duì)青少年產(chǎn)生了負(fù)面影響。

何香久還看到了文藝界許多不好的現(xiàn)象：英雄主義被解構(gòu)，英雄被褻讀，無底限、無內(nèi)涵，自賤甚至自殘的作品登上大雅之堂；追求感官刺激、欲望表達(dá)，粗制濫造、脫離生活實(shí)際、脫離人民群眾的雷劇、神劇、宮斗劇等受追捧……

別讓孩子們遠(yuǎn)離母體文化

全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)鐵路文工團(tuán)話劇團(tuán)演員張國(guó)立談道，去年，習(xí)近平總書記在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式上的講話中，深刻告誡我們：“不讓廉價(jià)的笑聲、無底線的娛樂、無節(jié)操的垃圾淹沒我們的生活”。這番講話，引起了不少委員的共鳴。

網(wǎng)劇《太子妃升職記》劇照，該劇曾因?yàn)轭佒岛偷退讋∏橐灰贡t

張國(guó)立說，“近些年來，影視行業(yè)無論是播出平臺(tái)、院線、制作機(jī)構(gòu)，還是投資人都對(duì)內(nèi)容缺乏敬畏之心，要顏值不要演技，要票房和收視率不要品質(zhì)，要笑聲不要深刻，在急功近利的浮躁心態(tài)下，主旋律作品生存空間越來越小。”

 幾年前，張國(guó)立就曾和幾位業(yè)內(nèi)人士一起呼吁限制韓劇，他們認(rèn)為電視臺(tái)的黃金時(shí)段和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)是國(guó)家資源，不能大開方便之門，還提出誰引進(jìn)一部戲，就應(yīng)該推出一部戲的建議?！叭欢@呼吁沒有得到認(rèn)可?！睆垏?guó)立回憶，“沒有幾年時(shí)間，我們電視合便涌入了大量的韓劇與韓國(guó)綜藝，投資者們一味迎合，花高價(jià)搶韓國(guó)明星來拍戲。這種做法既失去了我們應(yīng)有的文化自信和文化擔(dān)當(dāng)，也因此容易導(dǎo)致我們的孩子們?nèi)狈?duì)于民族文化的時(shí)代認(rèn)同?！?

張國(guó)立說，我們欣喜的看到，從2016 年初開始，這樣的現(xiàn)象得到了明顯改變，但仍任重道遠(yuǎn)。

文藝工作者要有歷史擔(dān)當(dāng)

2014年10月，習(xí)近平主席在京召開文藝座談會(huì)，號(hào)召文藝工作者為中華文化繁榮興盛而奮斗，創(chuàng)作出無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

“文藝工作者要有歷史的擔(dān)當(dāng)，以高度的文化自信和文化自覺，以主旋律的使命與尊嚴(yán)，創(chuàng)作出更多無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，展示國(guó)家和民族精神的重量，這是對(duì)每一個(gè)文藝家創(chuàng)作倫理的考量，同時(shí)，也應(yīng)是文藝領(lǐng)導(dǎo)部門的責(zé)任所在。”何香久提出建議：

 一、科學(xué)化地推動(dòng)實(shí)施“文藝高峰”戰(zhàn)略。在制定文藝精品生產(chǎn)規(guī)劃時(shí)，要尊重藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，有長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光，有耐心，不可急于求成； 二、加強(qiáng)對(duì)“三俗”類文藝作品的抵制，優(yōu)化主旋律傳播環(huán)境的重要舉措?！叭住痹诮陙碓獾接行У种?，但仍舊變換形式頻頻出現(xiàn)。必須綜合運(yùn)用行政、法律、經(jīng)濟(jì)手段和宣傳教育的配套措施，加大對(duì)“三俗”的打擊力度，進(jìn)一步優(yōu)化主旋律作品的傳播環(huán)境；三、建設(shè)過硬的文藝家隊(duì)伍。加強(qiáng)對(duì)作家特別是青年文藝家的培養(yǎng)，通過多種方式，對(duì)青年文藝人才跟蹤培養(yǎng)，持續(xù)扶植，為促使主旋律文藝持續(xù)繁榮提供強(qiáng)有力的人才支撐。同時(shí)不能忽視對(duì)廣大文藝家迸行文藝倫理教育，引導(dǎo)文藝家塑造自己成熟的文藝人格；四、完善文藝家深入生活的機(jī)制。不能搞“趕鴨子下河”式的千篇一律的形式主義也不能做蜻蜓點(diǎn)水式的表面文章。對(duì)文藝家深入生活，要有更適合、更完善的制度保障。

張國(guó)立則建議，對(duì)文化市場(chǎng)的整體布局要有預(yù)見性和前瞻性，要像電影立法對(duì)虛假票房的懲罰力度一樣抵制收視率作假，不能只看收視率，而失去對(duì)好作品的判斷力；對(duì)外來文化的管理要更加規(guī)范，落實(shí)好已經(jīng)制定的網(wǎng)臺(tái)統(tǒng)一審查標(biāo)準(zhǔn)的新政策，不流于表象?！拔幕孕牛炔灰蛞瓘U食，也不放任自流；對(duì)引進(jìn)的模式一定要管控，大力支持自主創(chuàng)新?！?