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人民日報2月22日刊登《歷史正劇能否迎來春天》一文，文章稱，如今歷史題材的影視劇大多沉浸在戲說、宮斗、穿越之中的歷史劇，歷史正劇已成為珍稀品種；而當(dāng)《大秦帝國之崛起》、《大明王朝1566》等受到觀眾熱捧，可見人們對優(yōu)質(zhì)影視作品的期待，這為歷史正劇的復(fù)蘇提供了契機，但依舊任重道遠(yuǎn)。

原文如下：《歷史正劇能否迎來春天》

歷史就是一面鏡子，透過歷史來回望現(xiàn)實，總能對今天有所啟迪

近日，電視劇《大秦帝國之崛起》登陸熒屏，磅礴的氣勢，飽滿的人物，厚重的歷史，讓其被稱為“值得用手機流量刷的國產(chǎn)劇”。此前，另一部歷史劇《大明王朝1566》經(jīng)過修復(fù)，10年之后重播，也收獲贊譽無數(shù)。在網(wǎng)劇走紅的當(dāng)下，歷史正劇在網(wǎng)絡(luò)上掀起的熱潮，引人思考。

與那些充斥著稗史逸聞、怪力亂神的影視劇相比，歷史正劇的主題更恢弘大氣，基調(diào)更嚴(yán)肅認(rèn)真，也往往具有更強烈的現(xiàn)實意義。唐太宗曾說：以銅為鑒，可以正衣冠；以史為鑒，可以知興替。歷史就是一面鏡子，無論什么年代，透過歷史來回望現(xiàn)實，總能對今天有所啟迪。從普及歷史的角度來說，覆蓋面廣泛的影視劇不應(yīng)缺席；而歷史正劇，更應(yīng)承擔(dān)起對過往的深切思考和對現(xiàn)實的嚴(yán)肅探討。曾經(jīng)引發(fā)收視熱潮的《康熙王朝》《貞觀之治》《漢武大帝》等，莫不如此。

遍觀當(dāng)下歷史題材的影視劇，正劇已然成為珍稀品種。一段時間，電視劇市場幾乎被戲說劇壟斷，一打開電視屏幕，踩著“花盆底”的威儀太后，拖著大辮子的帝王將相，演的說的卻是現(xiàn)代人的情感世界。而后，宮斗劇又輪番上演，歷史劇的背景從朝堂轉(zhuǎn)移到了后宮，一個個如花似玉的后宮美人都成了毒如蛇蝎的陰謀家，甚至有時候還要再來幾個“穿越來客”。沉浸在戲說、宮斗、穿越之中的歷史劇，其實已經(jīng)脫離了歷史的范疇，劇中人物不過是穿著古人衣服演繹現(xiàn)代人的故事而已，更不用說頻頻出現(xiàn)的穿幫鏡頭、全然缺失的傳統(tǒng)禮儀以及令人不忍直視的“五毛錢特效”了。面對偽歷史劇泛濫的熒屏，有的人痛心疾首，有的人嗤之以鼻，有的人見慣不怪。雖蘿卜青菜，各有所愛，但歷史正劇的缺失，卻也反映出亞健康的影視現(xiàn)象。

如今，兩部歷史正劇熱播，是否意味著歷史正劇的春天就要到來？答案可能也沒有那么樂觀。從收視率來看，《大秦帝國之崛起》開播首日雖然獲得了較高收視率，但與當(dāng)前熱播的《三生三世十里桃花》《孤芳不自賞》等相比還有不小差距。從拍攝數(shù)目來看，根據(jù)國家新聞出版廣電總局發(fā)布的備案公示，2017年1月，全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目共計103部，其中古代題材劇共21部，而這其中，歷史正劇不超過5部，其他仍然以傳奇、神話、武俠題材為主。歷史正劇的復(fù)蘇似乎還任重而道遠(yuǎn)。

當(dāng)然，歷史正劇不夠熱，觀眾審美的變化是一方面原因，制作者對待歷史的態(tài)度是一方面原因，但更深層次的原因恐怕還要從自身尋找。正劇雖然要求正，但并不是板?？菰锖唵蔚卦忈屛覀冊矩S富復(fù)雜的歷史，臉譜化地刻畫歷史人物，等于是在自我抬高觀賞的門檻。如果能在題材的挖掘上更加深入，拍攝的角度上更加新穎，情感的表達(dá)上更能引起共鳴，相信定不會缺少觀眾。

復(fù)興之路上的中國人，不可能不關(guān)注既往的大歷史。人們對優(yōu)質(zhì)影視作品的期待、對正能量內(nèi)容的訴求空前強烈，這正為歷史正劇的復(fù)蘇提供了契機。抓住機會，沉下心來，打磨精品，就能真正迎來歷史正劇的春天，為觀眾帶來豐富的精神滋養(yǎng)。

作者 胡海升