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以至于到了最后一個(gè)場景“總攻537”里，本來是文工團(tuán)設(shè)定的女主，搖身一變竟然成了衛(wèi)生隊(duì)，前去救援男主。這把文工團(tuán)和醫(yī)療隊(duì)強(qiáng)行結(jié)合的設(shè)定，更反映出導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)生搬硬湊劇情的尷尬。

影片除戰(zhàn)爭以外的另一條主線，是三角戀的感情線。孫北川帶著九連戰(zhàn)士在火車站臺(tái)當(dāng)著文工團(tuán)女兵的面小解，和文工團(tuán)團(tuán)長孟三夏發(fā)生沖突又和解后，莫名其妙地愛上孟三夏；愛上之后不會(huì)表白，就借酒撒瘋，再讓司號(hào)員張洛東代寫情書，張?jiān)诖鷮懬闀倪^程中也對(duì)孟三夏暗生情愫，在最后決戰(zhàn)的炮火里，孫北川和張洛東還你一言我一語像過家家似的說著如何追孟三夏。

如同前面的場景設(shè)定一樣，整個(gè)電影的感情戲份也充滿了生搬硬湊的味道。孫、孟、張三人的感情緣何而起，又怎么發(fā)展完全沒有交代，孫、孟二人的感情經(jīng)歷完全是過時(shí)偶像劇里霸道總裁偶遇出身低微女主用爛的橋段：你怎么討厭我，我就怎么作給你看，然后你會(huì)喜歡上我。

不僅主線感情戲沒有處理好，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)居然還加入了另外一個(gè)支線的感情戲，這段感情戲發(fā)生在文工團(tuán)內(nèi)一個(gè)出身極好的女兵和一個(gè)知識(shí)分子出生的男兵身上，似乎想通過這段感情來表現(xiàn)戰(zhàn)火下那種超越階級(jí)的感情。然而問題是，整個(gè)電影里留給這對(duì)次要情侶的戀愛戲份不超過1分鐘，在筆者還沒注意到這對(duì)情侶是否存在過時(shí)，這個(gè)女兵就死在美軍槍下。留下了突然“覺悟”的男兵在最后配合孫北川奮勇殺敵。

縱觀《我的戰(zhàn)爭》的整個(gè)劇情，脈絡(luò)混亂不堪，情節(jié)生硬無比，似乎是導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)為了表現(xiàn)他們認(rèn)為的主題思想，而不停制造不可能出現(xiàn)的場景、不可能出現(xiàn)的偶遇、不可能出現(xiàn)的戰(zhàn)斗，作戰(zhàn)場景中志愿軍的戰(zhàn)斗就只是像打雞血一樣地開槍，感情戲里主角配角的關(guān)系全靠哭和死來支撐。

不僅如此，影片在拍攝表現(xiàn)上的問題也層出不窮，比如女主孟三夏在戰(zhàn)斗中失去右手，戰(zhàn)斗結(jié)束后看著自己心愛的手風(fēng)琴傷心不已，為了安慰自己而單手去教另一名女兵如何彈奏手風(fēng)琴。這個(gè)橋段大概是想表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和對(duì)年輕生命的摧殘，但之前的敘述里，完全沒有關(guān)于女主如何熱愛彈奏手風(fēng)琴的鋪墊，這個(gè)單手教琴的橋段顯得異常突兀。而類似的情況在整部電影里數(shù)不勝數(shù)。

《我的戰(zhàn)爭》的第二個(gè)問題出現(xiàn)在人物形象的塑造上

在很長一段時(shí)間里，國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影一直被詬病充滿著空洞而過時(shí)的主旋律，主人公為了表達(dá)家國情感，表演生硬浮于表面，形象偉光正而不真實(shí)。造成這一情況的主要原因是隨著社會(huì)的進(jìn)步，陳舊的、過于直白的表演藝術(shù)不能完全符合受眾日益增長的觀影需求。

影視行業(yè)本該大刀闊斧改善表演手法，提升戰(zhàn)爭電影的演繹藝術(shù)，然而因?yàn)楦鞣N各樣的原因，這把刀斧卻直接落在了主人公所塑造的家國情懷形象上——為了表現(xiàn)“不落俗套”，解構(gòu)家國情懷反而成了戰(zhàn)爭影片的一種主流表現(xiàn)手段。

何謂解構(gòu)家國情懷？原本的主旋律戰(zhàn)爭電影被粗暴地認(rèn)為是突出集體主義而抹殺個(gè)人主義人性的作品，這種表現(xiàn)手法是“不真實(shí)”的，那么為了和這種“過時(shí)”的表演手法一刀兩斷，只有解構(gòu)原來電影里所注重的因素，突出原來電影所忽略的因素，才能達(dá)到效果。所以影片的重點(diǎn)從描寫主人公家國情懷的偉光正，變成了突出主人公個(gè)人主義、個(gè)人功勞、個(gè)人情感，似乎只有通過這種方式拍攝的電影，才是一種與時(shí)俱進(jìn)、符合觀影群眾口味的電影。

而在《我的戰(zhàn)爭》里，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)把這種方式發(fā)揮到了極致，整部電影發(fā)生在抗美援朝的大背景下，卻成了主角展現(xiàn)所謂“真實(shí)”個(gè)人的小舞臺(tái)。

主角孫北川被刻畫成了一個(gè)行為粗俗、沖動(dòng)莽撞、蠻橫無理的志愿軍連長形象，這種刻畫就是對(duì)傳統(tǒng)主旋律電影里主角“偉光正”形象的解構(gòu)。以前的影視作品里志愿軍基層軍官聰明睿智，如果這不真實(shí)，那么真實(shí)的應(yīng)該是野蠻粗俗；以前的影視作品里，他們?yōu)榱思覈罅x隱藏自己的兒女私情，如果這不真實(shí)，那么真實(shí)的應(yīng)該是敢愛敢恨；以前的影視作品里他們愛兵如子，如果這不真實(shí)，那么真實(shí)的應(yīng)該是破口大罵像個(gè)兵油子；以前的影視作品里，他們服從上級(jí)指揮，如果這不真實(shí)，那么真實(shí)的應(yīng)該是偷竊友軍軍械處處雞賊……

導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)似乎想通過這種粗暴的反向塑造來告訴觀眾，既然以前主旋律電影里的主角太偉光正，太不真實(shí)了，那么我們這個(gè)反過來的形象，一定是最真實(shí)的。整部電影都在不停地用這種反差，塑造人物形象，不僅僅是孫北川，每一個(gè)角色都在被強(qiáng)行地套上這種反差，表現(xiàn)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)想要的“人性的真實(shí)感”。

嚴(yán)格來說，在戰(zhàn)爭電影里突破主角偉光正形象來展現(xiàn)一代軍人的真實(shí)性格并沒有什么問題，《亮劍》里的李云龍形象也是粗俗野蠻，《集結(jié)號(hào)》里的谷子地面對(duì)上級(jí)的拋棄也會(huì)怒火中燒，再遠(yuǎn)點(diǎn)《冰山上的來客》里主角也不是不食人間煙火不談戀愛，這并不影響上面三部作品塑造的形象深入人心。

然而一切對(duì)人物真實(shí)形象的刻畫源于真實(shí)素材的積累和構(gòu)建，而不是對(duì)之前形象簡單粗暴的反轉(zhuǎn)理解，一個(gè)志愿軍基層軍官可以在性格上野蠻粗俗，但是不可能在作戰(zhàn)中像頭野驢亂打亂撞，置戰(zhàn)友兄弟的性命于不顧；一個(gè)志愿軍基層軍官可以在戰(zhàn)地上遇到自己心愛之人，但是不可能把兒女私情每時(shí)每刻帶入到戰(zhàn)斗中去。

整部電影里，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)努力想要展現(xiàn)的是“真實(shí)的”“有血有肉的”志愿軍群像，無時(shí)無刻不在刻意描繪著個(gè)人主義和個(gè)人情節(jié)在整個(gè)電影中的地位，無論是配角們超越階級(jí)的愛戀，還是主角勇猛的殺敵，都似乎想告訴觀眾，這樣的抗美援朝才是真實(shí)的抗美援朝。然而，觀眾看到的，卻是一群別扭到可笑的臆造群體。