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老派≠過時(shí)，好看才是硬道理

《戲臺(tái)》從點(diǎn)映開始，整體口碑維持在8分上下，但也被指出在劇本結(jié)構(gòu)和表演方式上帶有一絲老派和匠氣?？呻娪暗镊攘Ρ緛砭筒痪心嘤诜妒?，而在于是否真正打動(dòng)觀眾，舞臺(tái)劇式的表演、“大小品”式的喜劇結(jié)構(gòu)，為什么就不能是電影？好看才是硬道理。

這是一部非常扎實(shí)的喜劇，無論是“三翻四抖”（鋪墊、鋪墊、再鋪墊，最后抖出一個(gè)意料之外卻又情理之中的包袱），還是錯(cuò)位喜劇、身份差勢(shì)的特征，都將陳氏喜劇的手法運(yùn)用得很透徹。節(jié)奏扎實(shí)，自然連貫。

陳佩斯喜歡研究喜劇的方法論，他認(rèn)為喜劇最核心的東西就是“差勢(shì)”——表演者和觀眾的差勢(shì)。第二，喜劇建立在“傷害”上，表演者先傷害自己，抓住自己一個(gè)點(diǎn)把自己傷害透了，然后翻來覆去不斷地吃這個(gè)點(diǎn)，技術(shù)含量就越來越高。

他舉例，觀眾看到一個(gè)有點(diǎn)傻、有點(diǎn)癡的人，能迅速從這個(gè)人物身上獲得優(yōu)越感，優(yōu)越感是心理感受，這種優(yōu)越感使觀眾發(fā)笑。

《戲臺(tái)》中，大嗓兒和洪大帥帶來的喜劇效果，就是陳佩斯對(duì)這種“差勢(shì)”的踐行。

但他強(qiáng)調(diào)，笑雖然看起來是一種生理現(xiàn)象，但逃不出社會(huì)屬性，被不同的人際關(guān)系觸碰，會(huì)有完全不同的反應(yīng)。

所以，陳佩斯的喜劇，不是停留在身份差勢(shì)產(chǎn)生的俯視和優(yōu)越感笑聲上，而是讓人在會(huì)心一笑后換位思考，感到悲憫，因亂世下個(gè)體命運(yùn)的無常而產(chǎn)生思考。

電影里的鬧劇令人啼笑皆非，觀眾看著看著卻品出了世間百態(tài)。

不可否認(rèn)的是，電影的一些處理也引發(fā)了爭(zhēng)議。部分觀眾對(duì)低俗梗（如所謂“壓腿”“練嗓”的聲音）感到不適，還有觀眾十分不滿唯一的女性角色六姨太被寫得單薄，像個(gè)“無腦私生粉”，金嘯天還成了“睡粉”的“塌房偶像”。不過，無所畏懼的六姨太也許喜歡的從來就不是金嘯天這個(gè)人，而是他的人設(shè)——那個(gè)臺(tái)上唱霸王的角兒，她愛的是舞臺(tái)燈影下那身扮相的權(quán)威，讓她在無奈委身洪大帥的亂世中有一個(gè)希望，能有選擇地掌控自己的心。

值得一提的是，這部電影原本定檔7月17日，在暑假一眾大片臨時(shí)提檔后，黯然推遲至7月25日，能看出一部沒有流量、題材看起來不夠“時(shí)髦”的電影，在如今的電影市場(chǎng)中走得不易。

好在憑借口碑，《戲臺(tái)》票房一度逆跌，已破2.6億，貓眼專業(yè)版預(yù)測(cè)內(nèi)地總票房為5.58億。就電影制作和宣發(fā)成本來看，回本是板上釘釘，預(yù)估有所盈利。

其實(shí)，在中國電影市場(chǎng)突飛猛進(jìn)的那些年，陳佩斯并未趕上那股拍什么都賺錢的喜劇潮，而是深耕劇場(chǎng)，用幾百場(chǎng)巡演打磨作品。如今，當(dāng)電影市場(chǎng)遇冷，觀眾對(duì)喜劇爛片心有余悸之際，他帶著這樣一部扎實(shí)的喜劇回歸，倒是不趕趟的勇氣之舉。

從電影《瞧這一家子》、“二子系列”多部電影，再到《吃面條》《主角與配角》《警察與小偷》《羊肉串》等膾炙人口的小品，近年來通過《托兒》《戲臺(tái)》《驚夢(mèng)》等舞臺(tái)劇作品讓線下觀眾感受喜劇和悲劇碰撞的魅力。陳佩斯像個(gè)喜劇的“守夜人”，在守正和創(chuàng)新之間不斷探索。

他有能力號(hào)召闊別電影院許久的六零七零后主動(dòng)買票走進(jìn)電影院，還能讓看過他小品的八零九零乃至零零后承認(rèn)老派喜劇的魅力。真正的喜劇不一定要追趕最熱的梗，它只需要讓人發(fā)自內(nèi)心地笑出來，這一點(diǎn)，陳佩斯功力仍在。

在藝術(shù)創(chuàng)作的“戲臺(tái)”上，陳佩斯才是那個(gè)最不愿意改戲的角兒。

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