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【文/新潮觀魚】

當明星團隊用“抑郁癥”綁架公眾情緒，煽動粉絲對他人惡語相向，再讓真正的心理疾病患者為“玉玉癥”的調(diào)侃和污名化買單。這場流量鬧劇里，唯一真實的代價是大眾對精神健康議題的信任崩塌。

“有病情去醫(yī)院，熱搜不會治病。有冤情去法院，微博也不能判案?！惫姷纳埔獠辉摫蝗绱讼?，共情也不該被表演型賣慘透支。

8月15日，脫口秀演員一段“明星抑郁癥不掛號掛熱搜”的調(diào)侃引發(fā)熱議，其觀點迅速引發(fā)全網(wǎng)對部分明星占用公共輿論資源博取同情、普通人心理健康問題卻面臨“病恥感”的討論。

不可否認，在社交媒體全面審視乃至圍獵的當下，年輕藝人承受著巨大的心理壓力，一舉一動都容易引發(fā)討論。尤其是流量藝人，24小時被審視、隱私缺失、高風險高收入的行業(yè)特性、高強度的工作壓力、職業(yè)周期不穩(wěn)定、長期睡眠不足，以及近乎殘酷的同齡同賽道競爭，都讓這個群體面臨著更高的心理健康風險。

不僅在我國，縱觀全球，娛樂行業(yè)從業(yè)者都是心理疾病的高發(fā)人群。

在這種情況下，如果藝人本身內(nèi)核不夠強大、受教育程度有限、家人和朋友能給予的支持有限，一旦外在的刺激強度超過TA心理層面能承受的臨界值，就可能導致劇烈的情緒波動和行為變化。

因此，對于藝人自曝有抑郁癥或其他心理疾病，大多數(shù)普通人的第一反應都是同情、遺憾，并希望TA早日康復。

生病不是TA的錯，作為公眾人物，如何應對病情則體現(xiàn)了TA的認知。

當馬思純、王嘉爾、熱依扎、薛凱琪等藝人以暫別演藝圈、積極調(diào)理和治療、坦然回歸的姿態(tài)，為抑郁癥去污名化、降低病恥感、促進社會正確看待心理疾病提供了一系列公眾人物范本時，某些藝人和網(wǎng)紅卻把情緒崩潰弄成了高調(diào)的連續(xù)劇——霸榜熱搜、煽動粉圈、攻擊同行、直播變現(xiàn)，不僅一次又一次消耗著公眾的善意，也大大削弱了心理健康議題在當今社會的嚴肅性。

于是，這段時間，我們在社交平臺上看見了兩個與“抑郁癥”標簽深度綁定的女演員的截然不同的選擇——

一邊是馬思純在《花兒與少年第七季》以積極的面貌重歸大眾視野。她曾因抑郁癥退網(wǎng)數(shù)百天，也曾在藥物影響下身材發(fā)胖遭受非議，但她一度遠離輿論場，積極接受治療，狀態(tài)變好后再出發(fā)。在節(jié)目里，馬思純云淡風輕地講起自己學會和情緒共處的進步，和同伴交代自己可能出現(xiàn)的藥物反應，給有同樣遭遇的人群帶去了希望。

另一邊，是自稱“我內(nèi)核超爛也不體面”的95花“頂流”之一趙露思在各大平臺大戰(zhàn)經(jīng)紀公司，其團隊似乎將“抑郁癥”轉(zhuǎn)化為公關手段，不選擇暫時退網(wǎng)、遠離輿論的刺激好好調(diào)養(yǎng)，不走法律程序解約，而是轉(zhuǎn)頭開啟直播，一步步滑向口不擇言的危險境地，三天兩頭霸占熱搜。

她剛開直播時，網(wǎng)友還是鼓勵和看熱鬧的狀態(tài)，以為她拿的是破釜沉舟、勇揭娛樂圈職場黑幕、生病了還不忘助農(nóng)做公益的人生大女主劇本，結(jié)果直播幾天后畫風開始偏離。她每天對著鏡頭瞪眼挑釁，用粉圈思維到處煽動敵對，還陷入了“助農(nóng)助的是閨蜜公司”的“帶貨”風波。

“他們這群人，又想吃人，又是鬼鬼祟祟，想法子遮掩，不敢直接下手，真要令我笑死。我忍不住，便放聲大笑起來，十分快活。自己曉得這笑聲里面，有的是義勇和正氣?！薄斞浮犊袢巳沼洝?

這段摘自《狂人日記》的話，特別能概括趙露思如今在直播里那副“眾人皆害我”的面貌和狀態(tài)。

她否認自己有被迫害妄想癥，但咬定所有不滿她近期言行的人和“黑熱搜”都是“對家搞的”，粉絲忙著到處出兵，她的朋友也在社交平臺內(nèi)涵同行，活脫脫當代版的“狂人直播”，看誰都是“吃人者”?？上?，戲演過了頭，連普通觀眾建議她提升演技、好好治病，都被打成“對家派來的黑子”。

部分激進粉絲的話術圍繞著“網(wǎng)友不愛女”“網(wǎng)友參與對女性的圍剿”“趙露思做錯了0件事”“不想看別看，誰求你看了”等反智言論……可網(wǎng)友才是做錯了0件事，小紅書和微博真的“求”我們看了，平臺算法把直播鏈接和切片視頻不斷推送塞進用戶眼球，“不想看別看”“沒占用公共資源”成了最虛偽的免責聲明。

更諷刺的是，那些高喊“網(wǎng)友不愛女”的部分激進粉絲，轉(zhuǎn)頭就對其他女性惡語相向。而當正主親自下場，將一切不同聲音歸為“對家惹她”時，這套“洗腦包”邏輯已經(jīng)從飯圈偽命題升級成危險的煽動性言論。

當非黑即白的飯圈邏輯侵蝕公共話題時，擠占的是理性對話的空間。

更何況，一個演員好好演戲，在適合自己的賽道站穩(wěn)腳跟，哪來所謂“對家”之說？如果連最基本的職業(yè)認知都被粉圈思維牽著鼻子走，這是非常危險的心態(tài)。

事實上，“對打”“對家”“下黑水”這些飯圈發(fā)明的概念本質(zhì)是一塊塊“遮羞布”：不僅為一些藝人自身業(yè)務能力的不足開脫，為一些粗制濫造的劇本質(zhì)量“背鍋”，還成為了一些經(jīng)紀團隊固粉、維持粉絲戰(zhàn)斗力的養(yǎng)蠱手段。

可悲的是，這套情緒操控真的對年紀小的粉絲很有用，他們會把網(wǎng)絡暴力當做“守護偶像的正義行為”，用樹立“共同敵人”的方式來緩解集體焦慮。

正是這種愈發(fā)畸形的追星思維和產(chǎn)業(yè)鏈不斷蔓延，讓行業(yè)競爭和本該清朗的網(wǎng)絡空間看起來烏煙瘴氣。