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無視市場的巨大差距，臺當(dāng)局企圖限制臺灣同胞職業(yè)發(fā)展自由

曾經(jīng)很長一段時間，臺灣地區(qū)影視、音樂等文化產(chǎn)業(yè)在華語文化圈處于比較強勢的地位。不過，臺灣文化產(chǎn)品熠熠生輝的年代，參與者也是一批批從大陸移居過去的優(yōu)秀文化工作者。

最早一批看偶像劇的人幾乎都是從臺偶“入坑”。從最早的瓊瑤劇，紅遍亞洲的F4，到臺偶巔峰時代的《王子變青蛙》《命中注定我愛你》，再到2011年《我可能不會愛你》的體面收官，臺灣偶像劇的黃金年代已經(jīng)落幕了14年。

因臺灣偶像劇《王子變青蛙》《愛情魔發(fā)師》等在大陸走紅的演員明道如今和家人定居上海，經(jīng)常稱贊上海生活的便捷和文化生活的豐富選擇

如今，社交平臺上，能讓90后“全體起立”的偶像劇主題曲翻來覆去都是那么幾首。而現(xiàn)在的臺灣年輕人，看的是陸劇。每年春節(jié)在島內(nèi)重播都有高收視率的《甄嬛傳》是臺灣民眾樂此不疲的話題，《延禧攻略》《偷偷藏不住》《難哄》等大陸偶像劇也開始強勢輻射臺灣觀眾。

近期播出的臺灣綜藝《小姐不熙娣》中，嘉賓對《甄嬛傳》情節(jié)和臺詞如數(shù)家珍

再說說綜藝領(lǐng)域，早期《大小愛吃》《康熙來了》《大學(xué)生了沒》等臺灣綜藝節(jié)目傳播的生活方式和話語體系塑造了一代人的流行梗。而自從《康熙來了》2016年停播后，大陸綜藝已經(jīng)“接管”了這種文化影響力。兩岸節(jié)目的制作成本、水準(zhǔn)、創(chuàng)新度和演藝人才，都呈現(xiàn)出斷崖式的發(fā)展差異。

臺灣綜藝《小姐不熙娣》代班主持吳姍儒感嘆《甄嬛傳》在臺灣的影響力，“十（幾）年了還在紅”。

臺灣綜藝在大陸的影響力越來越小，大陸節(jié)目在華語圈的影響力越來越大。近十五年來，臺灣地區(qū)已經(jīng)難有文化產(chǎn)品可以輻射整個華語圈，文化輸出的話語權(quán)已被大陸文娛產(chǎn)業(yè)牢牢掌握。

臺灣有影響力的女藝人，幾乎被大陸的“浪姐”請了個遍，她們也成功靠這檔節(jié)目在大陸接洽更多工作機會：伊能靜、賈靜雯、侯佩岑、Ella（陳嘉樺）、謝金燕、王心凌、陳妍希、楊丞琳、袁詠琳、徐懷鈺、郭采潔、許茹蕓、阿雅（柳翰雅）、楊謹華、郭書瑤、蔡詩蕓、郭碧婷、陳德容。

侯佩岑和陳德容參加《乘風(fēng)2025》

兩岸文娛產(chǎn)業(yè)的發(fā)展差距已經(jīng)擺在眼前，未來在哪一邊，一目了然。而臺當(dāng)局卻妄圖用打壓和恐嚇來限制、剝奪臺灣同胞的職業(yè)發(fā)展自由，實在是一種無效且可悲的行徑。

自始至終，決定兩岸關(guān)系走向的關(guān)鍵因素，都是同文同種和祖國大陸的發(fā)展進步。

從老一輩臺灣明星在各種場合自然而然地表達濃烈的思鄉(xiāng)之情和愛國情懷，到新生代臺灣藝人無懼臺當(dāng)局恐嚇，在社交媒體擲地有聲地公開支持祖國統(tǒng)一，臺灣演藝人員的發(fā)聲是兩岸民眾走親走進的關(guān)系的縮影。

民進黨當(dāng)局破壞兩岸正常交流和人員往來，不斷進行政治炒作，目的是要制造“綠色恐怖”，這種倒行逆施已經(jīng)遭到越來越多島內(nèi)民眾的強烈不滿和堅決反對。

就像網(wǎng)友評論的那樣，“血脈的呼喚，比任何導(dǎo)航都準(zhǔn)”。解決臺灣問題、實現(xiàn)祖國完全統(tǒng)一，是海內(nèi)外中華兒女的共同心愿，是大勢所趨、大義所在、民心所向。

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