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編者按：今年6月24日，最高人民檢察院檢察偵查廳正式掛牌成立，同一天，傅東育執(zhí)導(dǎo)，張譯、李光潔、蔣欣領(lǐng)銜主演，聚焦“檢察偵查”的電視劇《以法之名》在CCTV8、優(yōu)酷播出。

7月3日，觀察者網(wǎng)新潮觀魚欄目獨家對話最高人民檢察院影視中心副主任、《以法之名》總制片人彭誠。作為最高檢和主創(chuàng)團隊之間的靈魂橋梁人物，彭誠開誠布公地分享了《以法之名》誕生的不易以及協(xié)審單位的大力支持，首次深度剖析了該劇在“張文菁”等角色設(shè)定上的大膽嘗試，“先有張文菁這個角色，才有了這部劇”。

劇本磨了三年，推翻“掃黑除惡”的第一稿，全面轉(zhuǎn)向“冷門”的檢察偵查題材，主創(chuàng)團隊奔赴四個省、十幾個城市進行采風(fēng)……做這部《以法之名》，最高檢影視中心、導(dǎo)演傅東育和優(yōu)酷也會因為視角不同偶有分歧，但基于互相信任和目標(biāo)一致走了下來。

談及法治劇“老是一批人在演”，彭誠坦言，選角有難度，他們也期待新面孔，但身上有法律職業(yè)氣質(zhì)烙印的演員不好找，演員董晴就是自薦來到劇組，通過試戲拿到“張文菁”一角，帶來了很大驚喜。

作為一位在檢察系統(tǒng)工作多年的女性，彭誠對蔣欣給出了高度評價，稱“鄭雅萍”是她心中女檢察官該有的樣子，“檢察官形象難塑造，女檢察官作為女主角的形象的塑造更是難上加難，甚至有的形象得不到真正女檢察官的認可，這是我們心中的一根刺?！?

【對話/新潮觀魚 嚴珊珊，編輯/戴蘇越】

以下為對話實錄：

“這部劇遇到的協(xié)審單位讓我很感動”

新潮觀魚：彭主任您好，很高興與您交流，這次《以法之名》為什么會選擇“檢察偵查”這一“隱藏職能”作為切口？是否有相應(yīng)契機？

彭誠：在影視劇項目選題上，我們最高檢影視中心的核心需求是反映檢察工作，檢察偵查雖說是檢察機關(guān)的“隱藏職能”，但也是重要職能之一，在我們選題范圍內(nèi)。

黨的二十大報告提出要“強化對司法活動的制約監(jiān)督，促進司法公正。加強檢察機關(guān)法律監(jiān)督工作”，還有一句至關(guān)重要的話——“公正司法是維護社會公平正義的最后一道防線”，這也是《以法之名》的主旨。在這種契機下，《以法之名》才從原來的掃黑除惡題材轉(zhuǎn)向了檢察偵查題材。

新潮觀魚：您曾說《以法之名》不僅是第一部，也有可能是“唯一一部”反映檢察偵查的劇集，這是為什么？在展現(xiàn)“刀刃向內(nèi)”的過程中，最高檢影視中心如何把握好這個尺度？

彭誠：首先最高檢影視中心資源有限，中心的影視劇項目要力爭覆蓋檢察工作的方方面面，考慮到避免同質(zhì)化，不可能短時間內(nèi)進行這個題材的第二個創(chuàng)作。

更重要的是，檢察偵查是“隱藏職能”，“隱藏”意味著保密屬性高，有很大一部分偵查手段絕對不能在影視劇中透露。比如涉及到人員、機構(gòu)怎么設(shè)置？情況怎么推進？這些都要保密，只能有限地通過影視推出。

至于把握尺度，我認為要平衡的不是“尺度”，而是“度”。這種題材肯定有一些不允許表現(xiàn)的地方，這個度就是既不能夸張，也不能枯燥，既不能完全如實表達，也不能不真實，這個度很難平衡。

在內(nèi)容審查和把關(guān)上，最高檢影視中心有十余道程序，并成立了專門的編審委員會，形成了有效的工作機制。從項目主題的選擇，到認定、大綱、劇本，檢察實務(wù)工作者、法律實務(wù)工作者、新聞方面工作人員的前期介入和把控，對主創(chuàng)人員的把關(guān)，這些機制都在做“度”的平衡。

這些程序通過后，我們才會對內(nèi)容進行深度創(chuàng)作，再拍攝。我們做的電視劇《人民的名義》《巡回檢察組》，電影《第二十條》，到今天的《以法之名》，都是整個工作機制有效運作的體現(xiàn)。

新潮觀魚：最高檢影視中心牽頭的項目經(jīng)過內(nèi)部把關(guān)后，還會遭遇“審查阻力”嗎？

彭誠：不會沒有，肯定有，但就《以法之名》這個項目來說，我其實非常感動。

司法部門是有協(xié)審的，在這個項目前期備案和后期成片的審查過程中，我們遇到的協(xié)審單位都給予了出乎意料的大力度支持，幫我們進行了內(nèi)容把關(guān)，在審片時間上也給了最高的提速，這點我非常感動。我也借觀察者網(wǎng)新潮觀魚這個平臺公開表示一下我的感謝！

新潮觀魚：您是否擔(dān)心觀眾只討論和傳播劇里揭露的“問題”卻忽略劇集想展現(xiàn)的司法進步？

彭誠：當(dāng)然擔(dān)心，而且是非常擔(dān)心，因為目前網(wǎng)絡(luò)空間環(huán)境過于浮躁，不能說是別有用心地引導(dǎo)，但輿論就是很容易被引導(dǎo)至偏激和惡意的方向。不止司法和法治劇的話題，任何話題都是如此。目前《以法之名》也有一些這樣的聲音出現(xiàn)。

我的心得是，我們做這樣的劇，需要掌握的度是立意正、角度正、態(tài)度正，如果這三個方向把握住，我相信觀眾和大量網(wǎng)絡(luò)用戶是能感受到的。表達有時候會被曲解和利用，但是善意和正義也是能引發(fā)共鳴的，這也是某些偏激的聲音未能在網(wǎng)上成為主流的原因。