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觀察者網(wǎng)：關(guān)于作品本身，一些讀者認(rèn)為，《中國2098》作為一個(gè)介紹世界觀的作品，大量的場景被室內(nèi)化所以無法從畫中外面的視角看到，略顯單調(diào)，未來會(huì)不會(huì)有更多涉及到人民日常工作生活環(huán)境的場景？

范文南：這是后續(xù)開發(fā)的重點(diǎn)，必須有也一定會(huì)有。到目前為止，《中國2098》的全部工作是由我一個(gè)人單獨(dú)完成的，如果我一開始就從問題中描述的創(chuàng)作方向入手，會(huì)把自己帶到溝里；我必須先從宏觀視角出發(fā)把整個(gè)《中國2098》的視覺基調(diào)定下來，再根據(jù)這個(gè)基調(diào)去處理海量的細(xì)節(jié)。

觀察者網(wǎng)：說到細(xì)節(jié)，這次其實(shí)也有不少值得注意的地方。上一次采訪時(shí)，這套作品還是以樸實(shí)的鋼結(jié)構(gòu)和混凝土結(jié)構(gòu)為主的基建工程畫風(fēng)，現(xiàn)在添加了大量包覆著石材外墻，點(diǎn)綴著金色和綠色裝飾，并帶有大玻璃窗的建筑，你是如何設(shè)計(jì)這套“非安置點(diǎn)審美”的？它們的靈感又來自于哪里？

范文南：現(xiàn)實(shí)中在世界大戰(zhàn)之后，急需在短時(shí)間重建大量住房，于是就產(chǎn)生了“粗野主義”、“筒子樓”這樣的建筑，它們幫助民眾走出戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，但最先走出創(chuàng)傷的那一部分民眾并不感謝它們，反手就扣上“壓抑丑陋”和“貧民窟”的帽子，然后去追求自己的“黃金屋”，而那些沒有能力走出這些建筑的人也連帶被他們貼的標(biāo)簽異化成了社會(huì)中的“不可接觸者”和“并不存在的階層”。

無論資本主義還是社會(huì)主義都是由人構(gòu)成的，喜新厭舊是人的本性無可厚非，但是在處理這種本性的方式上兩種制度一定會(huì)有區(qū)別，就像很久以前在《中國2098》下的一條評論“我家是國企的老職工，我們就住在你們批判唾棄的筒子樓鴿子籠里，所以在你們眼里我們就不配擁有溫暖和歡聲笑語了嗎？”

在虛構(gòu)的《中國2098》里中國人也重走了喜新厭舊之路，但這里是社會(huì)主義的地盤，在從“安置點(diǎn)”走到“非安置點(diǎn)”的路上，“一個(gè)都不能掉隊(duì)，一個(gè)都不能少。”

觀察者網(wǎng)：你這次在作品中有加入“合成淀粉”這樣新近發(fā)生的重大事件，在這一年半多的時(shí)間里，還有那些事情像“合成淀粉”一樣影響到了《中國2098》的創(chuàng)作嗎？

范文南：沒有，合成淀粉是一個(gè)極其特殊的案例，因?yàn)榻^大多數(shù)科技新聞都不適合《中國2098》，它們要么離實(shí)現(xiàn)太過遙遠(yuǎn)，要么是已經(jīng)取得“白菜化”的突破，又或者與本作偏向大生產(chǎn)的主題相關(guān)性不大，而合成淀粉正好與上面三種情況完全相反，非常難得，所以我將它加入《中國2098》的世界。

觀察者網(wǎng)：在《中國2098》里，有著類似模擬經(jīng)營游戲原理一樣的可視化經(jīng)濟(jì)中樞——“紅旗”系統(tǒng)幾乎無處不在，你是如何評價(jià)自己設(shè)計(jì)的這套經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)的呢？

范文南：我相信在專業(yè)人士眼里這是非常幼稚的，就像科幻作品在真正的科學(xué)家眼中也是童話般虛無縹緲，這就是我對“紅旗”系統(tǒng)的自我評價(jià)。但這也是我的堅(jiān)持：如果現(xiàn)實(shí)世界的社會(huì)經(jīng)濟(jì)可以像模擬經(jīng)營游戲一樣，所有數(shù)據(jù)都能夠在沒有信息差和時(shí)間差的情況下反映在“玩家”眼前，那會(huì)不會(huì)存在“速通”的可能？藝術(shù)作品根植于現(xiàn)實(shí)但終究不同于現(xiàn)實(shí)，“紅旗”是專為《中國2098》而生的。

觀察者網(wǎng)：在圖片附帶的文本部分里，你給了來自“大廠”的老程序員不少筆墨，可以說一說你在設(shè)計(jì)這一群體時(shí)的想法嗎？

范文南：源于一個(gè)計(jì)算機(jī)專業(yè)出身的朋友與我的一次討論，他大意是說這些程序員知道自己真實(shí)的社會(huì)地位和受到的“剝削”，但他們依然拼命加班迭代出讓外賣小哥和網(wǎng)約車司機(jī)陷入困境的算法。

而我們也有類似的現(xiàn)象，美術(shù)從業(yè)者在公司的要求下對游戲進(jìn)行著換皮工作，他們知道玩家會(huì)罵，他們自己也不喜歡，但他們身不由己。所有事物的發(fā)展都會(huì)經(jīng)歷一個(gè)過程，這里要點(diǎn)到為止。最后在故事里，他們從“大廠”的一部分，變成了“紅旗”的一部分。

觀察者網(wǎng)：除了海平面上升，《2098》里的中國其實(shí)還經(jīng)歷了一大考驗(yàn)——挫敗帝國主義的軍事入侵，可以說說這么設(shè)計(jì)的原因嗎？

范文南：因?yàn)槲曳浅釔酆推?，但無視現(xiàn)實(shí)的理想主義會(huì)給自己帶來災(zāi)難。

羅曼羅蘭說，世界上只有一種真正的英雄主義，那就是看清生活的真相之后，依然熱愛生活。套用大師的話，世界上只有一種真正的和平主義，那就是看清和平的真相之后，依然熱愛和平。

觀察者網(wǎng)：《中國2098》里的國產(chǎn)飛船大多是方方正正的造型，這樣設(shè)計(jì)的原因是？

范文南：這主要是從我個(gè)人的審美偏好出發(fā)，再結(jié)合科幻的定義 “基于現(xiàn)在的科學(xué)技術(shù)條件下對未來科技世界的暢想”，就像長輩小時(shí)候在課本里面接觸到“樓上留下、電燈電話”的暢想，那時(shí)候覺得非常遙遠(yuǎn)，但現(xiàn)在看來已經(jīng)非常落后了?？偟膩碚f，還是首先確保作品的價(jià)值取向沒有走偏，然后是按照目前的科技發(fā)展水平和速度，作品里面存在的造物及其形態(tài)沒有辦法被“證偽”。

《中國2098》里的國產(chǎn)飛船形態(tài)以目前中國的軍艦和遠(yuǎn)洋貨輪為參考，它們?yōu)榱穗[身和盡可能多裝貨，所以有很多“棱角方正”的造型；這些造型和元素經(jīng)過統(tǒng)一歸納和藝術(shù)處理，成為聯(lián)接虛構(gòu)未來世界與現(xiàn)實(shí)間的紐帶，作為“真實(shí)感”和“熟悉感”的視覺來源，給人既新奇又親切的體驗(yàn)。

觀察者網(wǎng)：最后，能否介紹一下在你設(shè)計(jì)的2098年里，中國周邊和世界主要地區(qū)是怎樣的形勢？

范文南：現(xiàn)階段觀眾看完了《中國2098》的圖畫和文字，他們認(rèn)為是怎樣就是怎樣的。繪畫跟電影和游戲最大的區(qū)別是，前者可以用定格的時(shí)空帶給觀眾無限的延伸，而后者在對時(shí)空進(jìn)行流動(dòng)的呈現(xiàn)時(shí)也剝奪了觀眾自我延伸的權(quán)利。隨著《中國2098》正在進(jìn)入新的開發(fā)階段，這種權(quán)利也許注定會(huì)被剝奪，但至少在未來相當(dāng)長的一段時(shí)間，它都是存在的。

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