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這實(shí)際上是一種文化壓迫，但可悲的是，這次抵制劉亦菲的部分香港、臺灣人士卻不知怎么地患上了“審美斯德哥爾摩綜合征”，為了迎合包含歧視的扭曲審美，反而攻擊被大多數(shù)中國人接受的審美是一種大逆不道。

這種西方通過強(qiáng)勢文化進(jìn)行的審美逆向輸出并不是單個(gè)現(xiàn)象，實(shí)際上很多生活在北美的華裔會可以地在妝容和打扮上迎合這種刻板印象，把原本符合中式審美的自己給“掰”到好萊塢東方美人的維度上，因?yàn)橹挥羞@樣才能更容易地作為“美人”得到主流的承認(rèn)，找到自己的位置，獲得更多的機(jī)會。這其中就包括我們熟知的好萊塢最成功的華裔女星劉玉玲，和前段時(shí)間因?yàn)槌鲅荨渡蠚狻放鲄s因外貌受到國內(nèi)爭議的奧卡菲娜——其實(shí)，素顏狀態(tài)下原本的她們，就是完完全全的中式美女。

就連更遠(yuǎn)的中國本土，也不敢對這種異化的審美說不，而只能用一種折中的方法稱其為“高級臉”——雖然我不能厚著臉皮說你美，但不知怎么的，你就是看上去很“高級”。如果對此質(zhì)疑，那就是“審美落后”，就是不夠包容，就是“男權(quán)視角”……

所以說，劉亦菲作為一個(gè)演員可以說是“生不逢時(shí)”，因?yàn)樗龥]能趕上華語影視的繁榮期，雖然少年成名卻在20-30最黃金的年華里被這個(gè)平庸的時(shí)代所困??；但作為一個(gè)美人，她卻有幸生在了一個(gè)美好的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)代里，她得以有機(jī)會在西方的舞臺展示堂堂正正的中國的美，去演一個(gè)具有獨(dú)立而偉大人格的堂堂正正的“公主”。而時(shí)間回溯20年，那些華語電影黃金時(shí)代的影帝影后們，他們在最好的年華，帶著亞洲電影的光環(huán)闖蕩好萊塢，得到的角色卻只有妓女、變態(tài)殺手和黑幫情婦。

即使是這些邊緣而扁平的配角，在那個(gè)時(shí)代也足以讓一眾渴望獲得“好萊塢女星”頭銜的亞洲頂級女星爭先恐后、引以為豪。而后的一線女星如“雙冰”的好萊塢出點(diǎn)，無非也都是和本來風(fēng)格風(fēng)馬牛不相及的造型怪異的“打女”形象。

作為在好萊塢知名度最高的中國演員，章子怡在訪談中也坦言亞裔演員在好萊塢遭受的的辛酸和不公（圖片來源：視頻截圖）

對于好萊塢而言，愿意拿出來分給亞洲女演員的角色都帶有深深的“奴役”“情色”、“邊緣”和“獵奇”色彩——或是沒有獨(dú)立人格任人擺布的工具，或是沒有道德感心狠手辣的邊緣人，亦或是象征著誘惑和罪惡的性符號——其中大多數(shù)都是沒有什么空間可供挖掘的扁平配角。也勿怪這些亞洲頂級女演員最終都選擇回歸本土市場——頂著“好萊塢”光環(huán)在十部不同的電影里演十個(gè)妓女對于一個(gè)在歐洲大電影節(jié)上拿影后、甚至當(dāng)評委的演員來說意義何在？

好萊塢的“規(guī)則”有時(shí)候總是那么奇怪而霸道——中國人演美人難，中國人演好人難，甚至中國人演中國人更是難上加難！

每當(dāng)我們呼吁“好萊塢要有更多元的角色留給亞裔演員”的時(shí)候，總有一些國人就先著急起來：“難道你們也要學(xué)他們揮舞政治正確的大棒，強(qiáng)行分配角色嗎”——諷刺的是，不要說像《小美人魚》那樣把原著中的白人硬塞給黑人演這種政治正確，就像大多數(shù)中國人對于《花木蘭》這種純中國故事找華裔來演覺得理所應(yīng)當(dāng)，但剛剛公布選角時(shí)，外國觀眾卻在社交網(wǎng)絡(luò)上為“好萊塢終于找亞洲人來演亞洲角色了！”而歡欣鼓舞。在好萊塢的“潛規(guī)則”里，即使原作和背景都是百分百中國或者亞洲的電影角色，只要是主角或者重要配角，往往都是由白人來主演。最近一次比如好萊塢版的《攻殼機(jī)動隊(duì)》：草雉素子這樣一個(gè)日本漫畫大女主就是由金發(fā)碧眼的斯嘉麗約翰遜染黑了頭發(fā)出演的。

圖片來源：網(wǎng)絡(luò)