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“年輕人只做篩選不做改變，要拆解這個命題”

新潮觀魚：作為一檔做了八年的戀愛綜藝，據您觀察，從90后、95后到00后，他們的婚戀觀是否產生了變化？

制片人：這八年，我們發(fā)現談戀愛的核心群體從90后逐年過度到00后，節(jié)目有五、六成觀眾都是25歲及以下的年輕人，嘉賓和觀眾的情感觀念變化都非常大。

分階段來看，《心動的信號》前三季嘉賓多集中在90年代初和80年代末出生的那代人，他們受偶像劇影響最深，進入社會后面臨著情感觀沖擊，發(fā)現現實跟偶像劇不一樣，但仍對美好愛情懷有憧憬。所以，前三季節(jié)目主打構建“戀愛烏托邦”，我們想告訴觀眾，依然有一個單純的地方可以享受戀愛，希望讓人感受到緣分的力量，從而幫助觀眾去克服對現實的恐懼。

從2021年第四季開始，嘉賓普遍是95后了，大家的情感觀念更趨于現實。那幾年，“996”“007”“大廠打工人”等詞開始流行，大家說“要面包不要愛情”，深圳等一線城市的年輕人奮斗感非常強，他們的愛情觀是要找一個并肩作戰(zhàn)的好戰(zhàn)友，在搞事業(yè)的同時，愛情錦上添花。所以第四季，我們希望年輕人兼顧事業(yè)時，也能分一部分精力給愛情，那一季我們先定主題“鋼鐵叢林開出心動之花”，確定了主題之后，再去選擇更貼近主題表達的城市，所以選擇了奮斗之城深圳。

到了2023年第六季，嘉賓集中在96-00年生人，自我意識覺醒非常明顯，更關注自我成長和情緒價值是否得到滿足，有自己扣分、加分的評判體系，要找符合自己標準的對象。TA會想，如果一段感情不能夠讓我開心、做自己，那我為什么要選擇發(fā)生這段感情？你的出現能否讓我變成更好的人？如果不能，那就是對自己的消耗。

網上流行一句話“年輕人只做篩選不做改變”，事實上這句話一定要拆階段來看，怎么做篩選？在什么階段做篩選？怎么做選擇？遇到什么樣情況下做選擇？為什么不做改變？這是一個很長的命題。

年輕人害怕在一段關系里被改變，拒絕喪失自己。有的年輕人篩選速度很快，不想跟對方拉扯這么久，我們從第六季調研就發(fā)現，平均曖昧期從21天縮減至14天；但仍然有一部分人需要更長的時間做深入了解和判斷。為此，節(jié)目環(huán)節(jié)也有相應調整，所有規(guī)則都服務于年輕人的情感現狀和當下的社會情緒。

新潮觀魚：節(jié)目組每年都會做社會調研嗎？

制片人：對，投入周期很長，《心動的信號》連續(xù)做了八季，每季播完我們會收集核心用戶的反饋，深刻感知到社會情緒每年如何變化。用戶反饋和調研給了我們強有力的指引，我們沒有摸不著頭腦的時候，很清晰地知道明年的方向該往哪去。

我們不會以單一關系作為主題，不會說今年只做“姐弟戀”，因為我們節(jié)目不是只從關系下手，而是從社會情緒下手。

比如“姐弟戀”逐漸成為一種趨勢，也是因為現在女性在更加獨立、向上的生活狀態(tài)中，會更看重情緒價值的提供，不會被年齡框架限制。

所以我們更多的是去看，在當下的社會情緒下，年輕人戀愛更看重什么要素，通過這樣的切口，再去集中展現和探討多樣化的戀愛關系。

新潮觀魚：說到社會情緒，您怎么看網友調侃戀綜是當代版“門當戶對”？

制片人：個人認為其實“門當戶對”的比較在任何時候都有可能存在，隨著社會情緒的變化，這個詞所涵蓋的意義會更廣。比如當下，“門當戶對”已經不再局限于物質層面，這個詞會被拆解得很細，教育背景、生活習慣、職業(yè)選擇、處世態(tài)度、思維方式等等，都會被年輕人納入衡量的范疇。相似的人生經歷和價值觀也會決定年輕人擇偶的契合度。

每個人都有目標、責任和壓力，都有自己的課題，當代的“門當戶對”其實是從自我需求出發(fā)。大家想尋找能共同成長的伙伴，希望在一起能讓彼此更好，而不是用一個框架來匹配對象。如果發(fā)現生活質量和情緒有下墜，“我”會立刻大于“我們”。

新潮觀魚：國內戀綜已從“相親”轉向“沉浸式觀察”，您認為觀眾的核心訴求發(fā)生變化了嗎？在您看來，觀察室是不可或缺的嗎？

制片人：觀眾的核心訴求沒變，愛情在情感里是剛需。所有影視作品，哪怕是《F1：狂飆飛車》，都會有愛情元素，愛情故事本質是大眾情感，因為用戶能夠共情，所以用戶愛看。

至于觀察室，從制作維度來講，是不可或缺的。首先，如果只看真人秀，沒有觀察室的加持，觀眾的觀看情緒可能不容易被調動起來，和朋友一起追綜藝往往比一個人看綜藝更投入，大家需要一個共情的參照。

其次，我們能夠通過嘉賓的觀察，幫助用戶補全素人的故事，從第三視角解讀素人嘉賓言行的原因和內心活動。人的情緒是流動和復雜的，也許素人嘉賓自己都沒察覺到心境變化，但觀察室嘉賓會更客觀地對此進行探討。

第三，觀察室能夠幫觀眾去敲重點。比如到了一個很值得探討的話題或者精彩的轉折點，觀察室的反饋更能幫助觀眾集中注意力。嘉賓以自己的經歷和理解代入，從而和用戶建立討論場，展開更深入的話題。

《心動的信號8》觀察室錄制區(qū)

最后，心理學學者可以帶來一些專業(yè)視角，幫觀眾厘清底層邏輯，拆解一些現實生活中大家也會困惑的問題，觀眾根據自己的實際情況對號入座找到答案。

在選擇觀察室嘉賓陣容方面，我們會考慮不同年紀、情感狀態(tài)，這樣他們可以代表處于人生各個階段、不同心態(tài)的觀眾。比如言承旭一直在戀愛里學習，有非常清晰的成長訴求，很多觀點隨著年齡和閱歷在變化；張純燁是成熟女性的代表，她清醒的同時又很感性，對愛情樂觀積極；哈妮克孜是浪漫型小女孩視角，徐明浩是比較細膩的年輕男孩視角，馬伯騫則是戀綜老粉和戀綜IP的關聯者，代表了某一類戀愛觀點，杜海濤陪伴了心動很多年，也有其更深刻的理解。他們可以成為觀眾的“嘴替”，站在各自維度發(fā)表觀點。

新潮觀魚：部分觀眾認為戀綜有“劇本感”，節(jié)目組如何把控真實性與戲劇性的邊界？

制片人：從制作角度來講，“有劇本”的評價不是“貶義”，說明節(jié)目里的關系發(fā)展確實很精彩，令人意想不到。素人嘉賓跟我們聊天時也會感嘆“要不是真的發(fā)生在我身上，我都覺得有劇本”，現實的巧合和緣分是可遇而不可求的。

這種評價也給我們帶來啟發(fā)，觀眾并不想看硬做出來的“狗血”情節(jié)，觀眾想看的是深入地探討一段感情，以及關系發(fā)生變化的原因。節(jié)目要把這個故事說精彩，其實是要通過環(huán)節(jié)的設置拆解關系的變化，把原因、起承轉合和結果說清楚。

我們追求的是更真實而精彩的故事，是在記錄發(fā)生“巧合”的那一刻，而不是制造“抓馬”的人性試探。其實觀眾和素人嘉賓處于不同的視角，觀眾是“上帝視角”，有全局觀，能看到多條完整的關系線；但當事人身在其中，他們只能看得到和感受到個人視角下“自己的故事”，這個信息差可能會讓他們產生“有些許變形”的行為。但當素人嘉賓們看完完整故事，也會和我們一起思考和復盤原委，更好地接納自己的變化和成長。每一年，都有素人嘉賓被網絡輿論影響，但他們之后都表示不后悔，反而覺得有“回甘”，因為這是一段難得的成長經歷。

我們這個節(jié)目是自己“卷”自己，你會發(fā)現故事講好了，觀眾會各取所需。

對話后記

國產戀愛綜藝走到第八年，從最初借鑒國外的“偵探”模式，到后來逐漸結合國情發(fā)展出自己的風格，這八年里，它記錄了中國年輕人擇偶觀的變化，也在一定程度上反映了社會情緒。

戀綜的受眾群體不斷更新，討論話題與時俱進，成了年輕人自我審視和印證的一面鏡子，也提供了一個讓公眾討論交友困惑和價值觀的平臺。你看過相親、戀愛綜藝嗎？回想以前的戀綜和現在的戀綜，給你感覺最大的不同是什么？