觀察員
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馬伯庸：歷史題材的當下性不是強行借古諷今，而是要找人性共鳴
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胡雨清.
徐則臣：我是實證主義者，希望寫的東西在硬知識上不要出問題
今年3月，改編自徐則臣小說《北上》的同名電視劇播出后，運河少年的成長故事引發(fā)討論，將地域文化符號轉化為時代與個人命運關系敘事，引發(fā)了不少人的情感共鳴。
作為人民文學雜志社主編，徐則臣的短篇小說《如果大雪封門》曾獲第六屆魯迅文學獎，2019年，其長篇小說《北上》獲第十屆茅盾文學獎，他在扉頁上寫下“一條河活起來，一段歷史就有了逆流而上的可能”?！侗鄙稀烦烁木幊呻娨晞?，還改編成了話劇、音樂劇。
談起徐則臣的創(chuàng)作風格，業(yè)內都知道他愛考據(jù)，非常注重史料和細節(jié)的真實，不希望影視化作品對文本的細節(jié)真實有損傷。
“在寫作上我的確是個實證主義者，我寫的東西，在我能力范圍內盡量讓它落實，讓它在硬知識上不要出問題。對于一個小說家來說，內容跟現(xiàn)實之間的關系有時要對應上，需要實實在在的東西，否則若干年以后以訛傳訛。”
“《北上》第一版出來里面有一個細節(jié)，1901年一個中國的翻譯帶著一個意大利人經(jīng)過吳承恩的老家，翻譯跟意大利人說這是《西游記》的作者吳承恩的老家。作協(xié)副主席邱華棟看了小說跟我說，這地方不對，1901年基本上沒有多少人知道《西游記》的作者是吳承恩?！段饔斡洝返淖髡邊浅卸魇堑叫挛幕\動以后，胡適先生考證出來的，如果在1901年就說它是《西游記》的作者吳承恩的老家是有問題的，我的第二版就改掉了?！?
徐則臣提到，大家總認為小說可以天馬行空，可以隨便說，但是小說作為一個公共產(chǎn)品應該尊重基本的細節(jié)真實，“什么人讀它，你根本不知道。如果專業(yè)的人一看這個地方有問題，那個地方有問題，一部小說有三個細節(jié)讓他覺得你在胡扯，你沒下功夫，作者跟讀者之間的信任關系就打破了。”
“其實看電影、看電視也是這樣，如果你看一個電影、一個電視覺得這個地方不對，那個地方不對，你就覺得這個導演、編劇，這幫演員有點敷衍了事。敷衍了事的一群人做一件敷衍了事的事，你就不會鄭重其事地去看。我們一直說，我們寫文章的要敬惜字紙，你如果不尊重自己的文字，你不要指望別人去尊重。如果搞影視的你自己都不尊重自己的影視語言，你連交代最基本的信息時都敷衍了事，我想觀眾肯定也會拋棄你的。”
徐則臣認為，無論是文學創(chuàng)作者，還是影視創(chuàng)作者，都應該盡最大努力讓信息準確，“這也不是一個難事。我查一本書不行，查兩本書，我咨詢一個人不行，可以再咨詢另外兩個，能不能寫好，能不能做好是能力問題，這里面硬知識出不出錯，我覺得是態(tài)度問題。不管干什么，態(tài)度是第一位的?！?
- 責任編輯: 胡雨清
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