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觀察者網(wǎng)：現(xiàn)在科幻圈讀者的口味也越來越高了，有些人就喜歡在作品中找bug（硬傷），或者挑一些細節(jié)的毛病，說某些橋段不夠符合事實，怎么看待這樣的讀者？

寶樹：這些讀者是比較可貴的，能促使作家們進一步提高水平。但話又說回來，也不能被這些讀者牽著鼻子走。我參加個一個科幻論壇，參與者好多人都有博士學(xué)位，其中很多人在噴“劉慈欣的科幻小說水平不行”，說大劉的小說不叫科幻，這都是從技術(shù)層面談的。如果按這些人的標(biāo)準(zhǔn)，那就沒法寫科幻小說了。

讀者真正感興趣的東西，倒未必真的是科學(xué)技術(shù)層面上的想象。這就涉及到作者寫作布局的取舍了。

觀察者網(wǎng)：順著這個問題往下講，就牽扯到了科幻文學(xué)體裁的“邊界”在哪里。我讀過一些小說，架空了時間和空間，開始描繪災(zāi)難來臨之后人類在某種封閉狀態(tài)下的生存模式，比如加繆的《鼠疫》，戈爾丁的《蠅王》等等，這種算不算“泛科幻”作品？

寶樹：我前一段時間就談過這個現(xiàn)象。有一類型的科幻就是從社會科學(xué)而非自然科學(xué)的角度去推演，有所謂“硬科幻”和“軟科幻”的區(qū)分。設(shè)想一種奇特的社會制度，可以把它成為推理幻想，也非常注重邏輯性和嚴謹性，但并不算“硬科幻”。

蠅王 （Lord of the Flies）1963年電影版

這種科幻小說，把最基礎(chǔ)的前提設(shè)定為不可能發(fā)生的事情，比如魔法之類的，但之后的推演和演化，是一步步推理下去的，很考驗對社會經(jīng)驗的提煉，對人性的把握，駕馭整個故事框架的能力要很強。不少作家這方面的能力很欠缺，顧此失彼。

比如前一段時間有個動畫片叫《天氣之子》，設(shè)定的場景是天永遠都在下雨，當(dāng)普通的愛情故事看看也就算了，但是仔細推敲，不合理的地方就太多了。如果天不停地下雨，那會對整個社會造成很多災(zāi)難性的后果，生活環(huán)境都會改變，城市被湮滅，莊稼沒有收成，發(fā)生了饑荒等等，所以一個推理科幻，要把社會的演進形態(tài)寫出來。

觀察者網(wǎng)：說到“推理科幻”，這次疫情期間有個新聞，天津?qū)氎姘儇洿髽?例病例發(fā)病“迷局”破解，這個如果作為小說的腳本，寫成推理性的文學(xué)作品，感覺會很有可看性。

寶樹：這個新聞我也看到了。我國的推理作品和日本相比還是有不小的差距。日本這個領(lǐng)域已經(jīng)發(fā)展了半個多世紀了，從江戶川亂步算起的話。但最近我們也涌現(xiàn)出了一批新銳推理小說家。究其中日推理小說差距的原因，我個人覺得是讀者的興趣點還沒有到那一步。

而且珠玉在前，創(chuàng)新太難了，比如“密室殺人”，這個題材前面的人已經(jīng)寫過太多了，要有突破至少要把前人的研究都看一遍，還有一個問題是社會的監(jiān)控手段也在進步，安裝一個攝像頭就可以看清一切，你還怎么推理，所以這些技術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展也會對推理小說造成不小的壓力。我個人總的感覺，中國的讀者對純邏輯，理論性層面的推理不是太感興趣。

觀察者網(wǎng)：最后一個問題，以你的視角看，如果把肺炎病毒疫情為底本寫出一本科幻小說，再拍成電影，其難度和《流浪地球》比，哪個難度更大？

寶樹：《流浪地球》大家看的是奇觀，疫情作為科幻題材，觀眾要看的是什么呢？歐美這個類型的片子往往是拍成瘟疫在散播之前，千鈞一發(fā)之際是如何被阻止的。但疫情一旦蔓延開來，就要給觀眾講一個好故事才能吸引住他們，要么病毒感染的后果很驚悚，人會變成僵尸之類的，要么產(chǎn)生一種很特殊的社會效果，研發(fā)神奇的解藥等等，所以情節(jié)要加強。

1986年科幻電影《變蠅人》講述了人與蒼蠅合二為一的驚悚經(jīng)歷

或者還可以這樣拍，一群人被迫隔離之后，有人被感染了，還有沒被感染的，但不得不在一起生活，這會發(fā)生很多有趣的事情，但這和《流浪地球》的拍法就很不一樣了，而且從成本上看，這類型的片子會比較低，因為道具的制作可能不需要很復(fù)雜。

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