新潮觀魚文娛浪潮觀察者
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做歷史的粉絲，不要做歷史的“粉圈”
你有沒有因?yàn)槟硞€(gè)古代人物或歷史問題，去攻擊過(guò)不認(rèn)識(shí)的人？如果你攻擊的目的不是跟對(duì)方理性辯論，而是想讓對(duì)方“閉嘴”，還拉幫結(jié)派，試圖以人多勢(shì)眾、聲音大去壓制對(duì)方，那我認(rèn)為這就滑向了歷史“粉圈”。[全文]
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《沉默的榮耀》中的歷史，為何一直“謠言驅(qū)逐真相”？
一直以來(lái)，讓我感到痛心的是，大陸網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于這段歷史的描述，甚至一些有名的歷史學(xué)者，都不加核實(shí)地把谷正文編造的情節(jié)抄來(lái)抄去，甚至加油添醋。[全文]
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臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線的歷史，不應(yīng)該再被蒙塵
在缺乏素材的情況下，要怎么去講臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線的故事，而且講得蕩氣回腸，很考驗(yàn)水平。《沉默的榮耀》有勇氣嘗試去開辟這條賽道，并且把這些讓我們只是在歷史書的邊角上隱約窺見姓名的幾位烈士生平，拍成一個(gè)完整的電視劇，讓更多人了解，這一點(diǎn)還是非常好的。[全文]
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“電影回到了99%的人手里，這是導(dǎo)演們的挑戰(zhàn)”
電影是最大眾的藝術(shù)，但電影的創(chuàng)作方向掌握在少數(shù)人手里，99%的人被排除在電影之外，這是電影最大的悲觀。后來(lái)技術(shù)的發(fā)展把電影還到了99%的人手里，人人都能拍，人人都是導(dǎo)演，這是對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的根本顛覆。這種變化讓很多人困惑，但這是對(duì)的。[全文]
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被批辱華的《暴風(fēng)圈》，揭開了韓國(guó)可悲又內(nèi)耗的“恨文化”
放眼韓國(guó)的大財(cái)團(tuán)，有哪個(gè)和日殖時(shí)期的偽政府沒有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系？這可不敢恨。美國(guó)人不點(diǎn)頭，民選的韓國(guó)總統(tǒng)也坐不進(jìn)青瓦臺(tái)。這也不敢恨。韓國(guó)人以無(wú)針性的恨對(duì)自己的懦弱開脫，進(jìn)而放縱這種恨外溢，對(duì)準(zhǔn)中國(guó)，也就不奇怪了。[全文]
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解決了生存問題，中國(guó)人開始在太空搞文藝了
120年前，我們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了國(guó)粹京劇《定軍山》，120年后，我們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)外太空。這像一場(chǎng)120年的隔空對(duì)話。中國(guó)電影這120年在進(jìn)步，它承載的內(nèi)容也在不斷飛躍。我希望《窗外是藍(lán)星》能起到一個(gè)探路石的作用，成為一個(gè)開端，給中國(guó)影視工業(yè)帶來(lái)啟發(fā)。[全文]
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不要讓于朦朧成為下一個(gè)喬任梁
他們真的是在討公道嗎？這些人嘴中的真相在沒有證據(jù)的情況下本質(zhì)上是一種“黃謠”，一個(gè)年輕生命逝去本已是悲劇，卻還得自覺自愿地成為某種網(wǎng)絡(luò)色情文學(xué)的素材，打著真相的名義用文字和謠言繼續(xù)凌虐死者，讓他們的親人遭受二次傷害。[全文]
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這場(chǎng)演出沒有出現(xiàn)一個(gè)日本侵略者，卻展現(xiàn)了最有力的抗戰(zhàn)敘事
這次文藝匯演把抗日戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的主體給到了中國(guó)人。這種視角的轉(zhuǎn)化表現(xiàn)出作為中國(guó)年輕一代的主創(chuàng)和整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)中國(guó)革命的深刻理解，他們和河殤一代不同，沒有那種哀怨，也沒有世界公民之流那種急需被接納的狂熱，他們更加自信地正視歷史。[全文]
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“想到我的國(guó)家被殖民的歷史，我們就會(huì)和《南京照相館》共情”
無(wú)論是來(lái)自非洲的國(guó)際留學(xué)生，還是來(lái)自安徽和南京的市民，在觀察者網(wǎng)舉辦的《南京照相館》特別觀影會(huì)上，鄉(xiāng)土情結(jié)都讓他們對(duì)電影情節(jié)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共情與共振。[全文]
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飯圈和熱搜，治不好明星的“抑郁癥”
當(dāng)明星團(tuán)隊(duì)用“抑郁癥”綁架公眾情緒，煽動(dòng)粉絲對(duì)他人惡語(yǔ)相向，再讓真正的心理疾病患者為“玉玉癥”的調(diào)侃和污名化買單。這場(chǎng)流量鬧劇里，唯一真實(shí)的代價(jià)是大眾對(duì)精神健康議題的信任崩塌。[全文]
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影視人才培養(yǎng)報(bào)告發(fā)布：視聽平臺(tái)成新人“首機(jī)會(huì)”核心供給方
“首機(jī)會(huì)”少、市場(chǎng)容錯(cuò)率低、技術(shù)迭代快……當(dāng)下，正處于變革期的影視行業(yè)對(duì)新人創(chuàng)作者提出全新挑戰(zhàn)。如何幫他們快速成長(zhǎng)、誕生更多好內(nèi)容，成為行業(yè)重要課題。[全文]
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蘇聯(lián)解體后，35年時(shí)光在這里按下暫停鍵
除了在情感故事的主線之中微妙地平衡涉及人本的簡(jiǎn)單元素，阿布德卡雷科夫也把不同時(shí)代歷史變遷與社會(huì)發(fā)展對(duì)農(nóng)村的影響忠實(shí)地加以展現(xiàn)。[全文]
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“拉美文化基因與好萊塢不同，我們的敘事不是非黑即白”
創(chuàng)作這個(gè)電影腳本時(shí)，我不希望像好萊塢一樣——商業(yè)片中善惡區(qū)分非常明顯，而是希望盡量保持原創(chuàng)風(fēng)格，保持拉美的基因。我不去跟你講善與惡，我會(huì)在沖突中讓你去體會(huì)人物掙扎的情感。[全文]
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改編劉慈欣小說(shuō)進(jìn)展如何？《海上鋼琴師》導(dǎo)演這樣說(shuō)
不僅是導(dǎo)演、編劇要有這種信念，我呼吁所有制片人、投資人、有影響力的社交媒體平臺(tái)，都要堅(jiān)信世界上必須要有電影，沒有電影的世界是不可想象的。不要被眼前的工業(yè)發(fā)展困境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展困境等情況所困擾，電影產(chǎn)業(yè)一定充滿機(jī)遇。[全文]
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從“譯意風(fēng)”到“中國(guó)一歌”，這里藏著中國(guó)電影的秘密
從大光明電影院的鎏金歲月，漫步到國(guó)歌母帶的誕生地百代小紅樓，再到魯迅先生都一票難求的國(guó)泰電影院，最后回到藏于梧桐深處的上海影城SHO亞洲首個(gè)杜比劇場(chǎng)，上海用百年時(shí)光書寫了一部生動(dòng)的城市電影史。在這里，每個(gè)人都是電影歷史的參與者和創(chuàng)造者。[全文]
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“保護(hù)未成年”究竟有多難？現(xiàn)實(shí)比這劇更氣人
“有個(gè)15歲男孩使12歲女孩懷孕的案件，從法律角度看，男孩就是強(qiáng)奸幼女。但辦案過(guò)程中，兩家監(jiān)護(hù)人互稱親家，已經(jīng)在談婚論嫁了，所以對(duì)于未檢辦的介入，雙方反應(yīng)都十分激烈。這種情況給他們釋法說(shuō)理根本沒用，但能不判不訴嗎？”[全文]
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