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【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 沈逸】

大家好，歡迎來到本期的逸語道破。今天我想和大家聊聊我對《流浪地球2》的觀感和理解，并就大家所關心的中國電影行業(yè)生態(tài)談談我個人的觀察和思考。

最近有一部在播的熱門電視劇《狂飆》，我跟著我太太斷斷續(xù)續(xù)看過其中一些片段。我認為《狂飆》試圖解釋兩個問題：第一，高啟強是怎樣產(chǎn)生的？第二，消除高啟強和產(chǎn)生一個又一個“高啟強”的土壤，其意義與價值究竟何在？

這一舉動的意義和價值在于創(chuàng)造良性的生態(tài)環(huán)境。因為被污染了的“生態(tài)環(huán)境”不僅會阻礙個別人的發(fā)展、影響短時期內(nèi)人們的生活，還可能形成長期的惡性循環(huán)——惡劣的環(huán)境必然催生特定的問題，而這些問題又會反向加劇環(huán)境的持續(xù)惡化。

說回《流浪地球2》。這部電影作為中國乃至全球科幻電影發(fā)展史中的一部殿堂級作品，無疑已獲得了其應有的地位和評價——電影的地位不僅取決于作為“客觀標準”的票房，更取決于觀眾在觀影過程中的視聽體驗以及對影片內(nèi)容的思考與共鳴。

在這一意義上，可以說，《流浪地球2》起到的作用不僅是發(fā)展和促進中國科幻電影工業(yè)的能力體系建設，更重要的是，它作為范例，讓我們再次看到，一部好的電影可以起到怎樣的作用。

首先，《流浪地球2》的一大重要作用是，它成為了中國工業(yè)的“招牌”。最近，隨著信息的披露，我們了解到，《流浪地球2》中出現(xiàn)的重型工程機械不完全是仿真模型，而是由徐工集團提供的實物。將中國制造的重型機械、攝像頭、耳機等工業(yè)產(chǎn)品涂裝修改一番，就可以用來拍攝科幻片——這一事實從側面展現(xiàn)出中國發(fā)展所取得的驚人成就。

熟悉科幻電影的人都知道，科幻電影作為一種由重資產(chǎn)、重技術、重工業(yè)能力支撐的產(chǎn)物，是一個國家電影工業(yè)能力的象征。如果一個國家有能力持續(xù)產(chǎn)出高質量的科幻電影并得到各方認可，就標志著這個國家的工業(yè)達到了一定水平。

李雪健老師說，“電影是一個國家的臉面”，也就是說，電影能夠以最直觀化、可視化的方式反映國家綜合能力的整體性發(fā)展?！读骼说厍?》印證了這句名言，成為了中國產(chǎn)品（尤其是基建領域的大型、重型先進設備）和中國發(fā)展水平的“活廣告”。

《流浪地球2》中出現(xiàn)的大型機械設備（圖源：《流浪地球2》劇照）

第二，《流浪地球2》為中國硬核科幻電影的后續(xù)發(fā)展樹立了一個高標準模板，讓大家意識到，只要有優(yōu)秀的劇本、認真的導演、盡心盡力的演員和龐大完整的工業(yè)體系，花一定時間就必定可以打磨出高質量科幻電影，并獲得相當好的市場收益，從而實現(xiàn)自我造血、良性循環(huán)。

換言之，《流浪地球2》的成功，讓中國電影行業(yè)的從業(yè)者看見了拍攝科幻電影的前途和希望；也讓有志于深耕科幻領域的作家意識到，中國當下的電影工業(yè)水平足以將科幻作家的紙面構想搬上熒幕、將他們的想法呈現(xiàn)給全國乃至全球的觀眾。這對于我國電影當下和未來的發(fā)展都是至關重要的。從宏觀層面而言，《流浪地球2》為中國科幻電影設立的模板甚至比其劇情本身更為意義重大，這也正是這部影片令我感到激動的原因。

第三，《流浪地球2》作為一部科幻電影，在傳播過程中啟迪了受眾的思考?！读骼说厍?》不是正兒八經(jīng)的學校教育，而是一種娛樂，但這是一種好的娛樂，它對觀眾——尤其是低幼齡兒童和年輕人——起到了啟蒙和教育的作用，在他們心中埋下了憧憬科學、探索太空的種子。

舉一個我自己身邊的小例子，我6歲的女兒看了《流浪地球2》之后，在家里搭積木時，無論搭了什么東西，都要給這樣東西冠以一個“高科技”前綴——“這是我搭的‘高科技’房子”、“這是我搭的‘高科技’花園”，等等。她甚至還不知道“高科技”三個字怎么寫，但通過這部影片，她記住了這個詞的發(fā)音和含義，更意識到這個詞所代表的東西是值得向往、值得追求的。

第四，《流浪地球2》跳出了西方科幻的窠臼，提供了中國的智慧、中國的方案。從《弗蘭肯斯坦》開始，科幻電影已經(jīng)形成了一套相對固定的認知框架和處置方式，而《流浪地球2》則基于中國的智慧給出了中國的答案，在哲學思辨層面上留下了無窮的回味空間。在這一意義上，《流浪地球》系列為中國科幻電影做出了不可磨滅、不可替代的重大貢獻——不僅貢獻場面、貢獻特效、貢獻故事，而且貢獻問題、貢獻思考，貢獻具有中國特色、體現(xiàn)中國智慧和中國文化底蘊的答案。

當然，這也造成了一個“副作用”——觀眾熱切期待《流浪地球3》問世，期待一個完整的“流浪地球”系列，因此都在催促郭帆導演繼續(xù)拍攝下一部，恐怕把他吵得都睡不了覺了。

接下來，我想來談談電影行業(yè)生態(tài)。從政治經(jīng)濟學角度而言，電影作為一種藝術品，具有“價值”和“使用價值”雙重屬性。在市場化的環(huán)境下，電影業(yè)將利潤作為衡量電影的主要指標。

那么，怎樣才能實現(xiàn)利潤最大化？獲取利潤的途徑有二：第一，提高利潤的總量；第二，縮短周轉的時間，提升周轉的頻率。

相應地，電影業(yè)就出現(xiàn)了兩種不同的做法，這兩種做法逐漸延伸形成兩種不同的生態(tài)。第一種做法是以最終產(chǎn)品的質量為導向，用較長的時間、較高的成本精雕細琢，打造出一部高質量的、不可復制的電影，一次性獲得較高的票房收入。

第二種做法是以周轉頻率為導向，提高生產(chǎn)速度，在較短的時間內(nèi)完成電影拍攝，為此可以在一定程度上犧牲電影質量。這樣的做法能夠降低拍攝成本——隨著資金周轉頻率提高，真實投入的啟動成本會低于名義上的成本；同時，也能提高利潤——假如你能在別人拍攝1部電影的周期內(nèi)完成6部電影，那么這6部普通電影的總利潤極有可能大于甚至遠大于一部高質量電影的利潤。

由此就導致了一種系統(tǒng)性的風險：從政治經(jīng)濟學的角度而言，由于資本偏好帶來更多利潤回報的產(chǎn)品，電影市場發(fā)展將向第二種做法傾斜。當資本的逐利本性不受限制地無限擴張，資本將獲得支配性的地位，將一切事物全部轉換為實現(xiàn)利潤最大化的工具，導致對人的異化。