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【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 聆雨子】

近兩年中國影視行業(yè)進(jìn)入相對低谷，無論電影票房還是劇集發(fā)行數(shù)，都較往年同期出現(xiàn)較明顯下滑，《哪吒2》這種極端的曇花一現(xiàn)，也很難掩蓋普遍的不景氣。

與之相對，作為新事物的微短劇，卻以其特有的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏，無孔不入滲透在公眾的日常娛樂里，完成不知不覺的異軍突起。據(jù)《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告（2025）》數(shù)據(jù)顯示，2024年中國微短劇市場規(guī)模已高達(dá)504.4億元。

圖自DataEye研究院發(fā)布的《2024年微短劇行業(yè)白皮書》

傳統(tǒng)影視、新興短劇，眼見成了一組博弈對手，后者帶來的威脅讓前者慌亂、取得的收益又讓前者艷羨?！爸鲃酉蚨虅】繑n”便成了一部分影視創(chuàng)作者口中的轉(zhuǎn)型方案。

去年夏天，著名編劇于正的一段語錄廣為流傳：“很多人看不起短劇，其實這是時代的趨勢——長劇的快節(jié)奏、濃縮敘事，刻不容緩?！?

“濃縮敘事+快節(jié)奏”，核心即為“長劇的短劇化”。

公認(rèn)“用短劇套路拍攝”的長劇《墨雨云間》，一度成為2024劇集市場最大黑馬。電影《默殺》則一邊被調(diào)侃“像是短視頻拼接起來”，一邊穩(wěn)穩(wěn)收下13.5億、高居年度票房第六。

剛過去的五一檔，幾部國產(chǎn)喜劇都被議論“笑點(diǎn)片段化”、“好像看了一堆短視頻”，最近熱播的大女主劇《蠻好的人生》，也在大量借鑒短劇中“無限激化道德沖突感”、“抓馬度瞬間拉滿”的懸浮敘事。

樁樁件件、毀譽(yù)參半的樣本擺放于前，不禁讓人思考：長劇真應(yīng)該短劇化嗎？長劇真可以完成短劇化嗎？再進(jìn)一步，短劇化之后的長劇，還有作為長劇而存在的意義和必要嗎？

這幾個問題涵蓋的復(fù)雜性，遠(yuǎn)未到達(dá)成共識的程度。

動圖出自“用短劇套路拍攝”的長劇《墨雨云間》

長劇創(chuàng)作者：“精致化”不等于“短劇化”

如麥克盧漢所說，“媒介即信息”——內(nèi)容放在什么樣的框架里講述輸出，能反向決定其本身樣貌。長短劇的差異，就是“框架”上的天然差異，故而，它們的形態(tài)，注定存在不可混淆與跨越的壁壘。

網(wǎng)絡(luò)平臺短劇2-5分鐘一集，該時長不足以展開任何“網(wǎng)狀”、只能聚焦于“點(diǎn)狀”：自始至終圍繞一個核心事件推進(jìn)，角色數(shù)目上，男女各兩人幾乎就已到達(dá)極限。

這樣的體量根本無法支撐長劇的敘事要求：開頭導(dǎo)入人物關(guān)系網(wǎng)、鋪設(shè)背景、交代來龍去脈并梳理世界觀的用時，往往已經(jīng)超過一整部短劇的消耗。

在沒有可比性的地方，硬要模仿借鑒、生搬硬套，當(dāng)然只會淪為邯鄲學(xué)步、飲鴆止渴。

眼下我們已頻繁看到，為追求近似短劇的強(qiáng)情節(jié)、高刺激、快速度、密集爽點(diǎn)，越來越多長劇出品方簡單粗暴地自我閹割，把完整的段落章節(jié)掐頭去尾，再逮住局部放大、加料、榨取戲劇價值，忽略一切鋪墊和邏輯，片面凸顯話題性和撕裂感，讓人物毫無來龍去脈、只負(fù)責(zé)臉譜化和標(biāo)簽化的情緒，讓笑料抽象得仿佛空降的脫口秀段子，讓故事里一言不合就是殺人分尸、離婚墮胎、報仇捉奸、背德亂倫、“婆家欺負(fù)人”和“后媽不做人”、搶男人抓小三……

不少播放平臺也從旁配合，動輒以高倍速播放選項和劇透式跳看（先知道結(jié)果、或只看高潮部分）來吸引流量，一時半會兒的“帶感”倒是有了，代價卻是，長劇最有魅力的沉浸感和陪伴感，就此蕩然無存。

因為眼饞和恐懼對手，就索性上趕著把自己變成了對手。殊不知，一個人活得越不像自己，越容易被他人代替。

眼見著，上述做法的結(jié)果，多為“兩頭不落好”：

早就被短視頻鎖定的觀眾，并不因你亦步亦趨的獻(xiàn)殷勤，就移情別戀——畢竟，你再怎么“像”短劇，總也還不“是”短劇。

而本身具備觀影看劇習(xí)慣的那些，則讓你折騰得頭暈眼花、意趣全無——他們所看重所依賴你的東西，正被你親手丟棄。

耐人尋味的是，“短劇化”的長劇如此不討喜，“短化”的長劇，卻往往別開生面、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

不知各位有否發(fā)現(xiàn)，相比之前動輒七八十集的又臭又長成風(fēng)，近年脫穎而出的高口碑爆款國產(chǎn)劇，還真都不怎么長：《隱秘的角落》和《漫長的季節(jié)》都只有12集，《我的阿勒泰》更是只有8集。

但它們各自故事的講述形態(tài)，卻不曾按著短劇邏輯一味求快、求猛，像《我的阿勒泰》就出了名的雋永松弛、近似散文詩。

這都是長度“降級”、但質(zhì)量“升級”，外觀“變短”、但內(nèi)蘊(yùn)“變強(qiáng)”的典范。

誠然，它們的成功，絕非主觀上要與短劇趨同，相反，它們遵循和優(yōu)化的，恰恰是長劇既有的路徑。但是，這里面要說一定沒有短劇的間接功勞，卻也未必。

某種意義上，正是短劇的登場和盛行，激發(fā)了鯰魚效應(yīng)，倒逼了憂患意識，讓長劇陣營的有識之士，一改躺在舊日功勞簿上心安理得收租子的迂腐刻板，勇敢地掀去了注水、拖沓、散亂和暮氣沉沉。

梳理至此，一個理想答案是不是慢慢浮現(xiàn)：

長劇真正需要的，不是“短劇化”（激烈化、快餐化、興奮劑化），而是“短化”，確切地說，是精煉化和精致化，是提升敘事效率、裁減水戲和廢戲、用可控的人物數(shù)量講出足夠的信息量、利用剪輯技巧和更高級的編排思路、把多線敘述整合壓縮到高度統(tǒng)一的戲劇化情境內(nèi)、讓一切從“緩慢”升級為“飽滿”。

短劇能為長劇帶來的滋養(yǎng)與反哺，不是在IP、制作、編劇等流程上一體拉平、向我看齊，而是更誠懇地尊重觀眾、更積極地對接時代、更由內(nèi)而外地“內(nèi)容為王”。