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2014年11月18日，對(duì)中日文化界而言是一個(gè)陰郁的日子。隨著共同社通報(bào)高倉(cāng)健所在事務(wù)所的發(fā)布會(huì)消息，這條令我們悲痛的新聞迅速?gòu)娜毡緜鞯搅耸澜绺鞯亍?

根據(jù)共同社東京快訊，曾經(jīng)飾演電影《追捕》中杜丘檢察官的日本演員高倉(cāng)健因惡性淋巴腫瘤逝世，享年83歲。

《追捕》是改革開(kāi)放后進(jìn)入中國(guó)公開(kāi)放映的第一部外國(guó)電影。這部電影在日本是限制級(jí)影片——原版中中野良子有一個(gè)露點(diǎn)鏡頭，但經(jīng)過(guò)上海電影譯制片廠最強(qiáng)班底的配音，加之改革開(kāi)放后人們對(duì)于外界信息的渴望，影片一經(jīng)放映立刻紅透大江南北。片中高倉(cāng)健的發(fā)型、風(fēng)衣、蛤蟆鏡成為全國(guó)時(shí)尚青年的模仿對(duì)象，中野良子也從日本一名普通女演員成為中國(guó)人民心中日本女性的代表。

圖為《追捕》劇照

高倉(cāng)健和中野良子就仿佛是“60后”集體記憶中的“男神”與“女神”一樣。

隨著電視機(jī)在中國(guó)的普及，《排球女將》尾隨高倉(cāng)健而來(lái)。那是中國(guó)女排的時(shí)代，于是它也成了80年代中國(guó)人的集體記憶。之后便是《血疑》帶來(lái)的山口百惠旋風(fēng)——雖然彼時(shí)山口百惠已嫁做人婦離開(kāi)影視界，與三浦友和廝守至老（他們的婚姻的確是一段佳話(huà)，現(xiàn)在也仍然是日本文藝界的標(biāo)桿夫妻）。中國(guó)城市里的姑娘們紛紛剪掉長(zhǎng)長(zhǎng)的辮子，變成了百惠的短發(fā)。

山口百惠在《血疑》中（資料圖）

從1980年開(kāi)始，日本文藝作品迅速通過(guò)兩個(gè)渠道進(jìn)入中國(guó)。

其一是日本歌手和音樂(lè)家來(lái)華演出。1980年，alice樂(lè)隊(duì)作為第一個(gè)進(jìn)入新中國(guó)的日本流行樂(lè)隊(duì)，甚至能在天安門(mén)廣場(chǎng)的人民英雄紀(jì)念碑下和中國(guó)普通民眾其樂(lè)融融。緊隨其后，佐田雅志、北島三郎、陳美齡等一批的日本歌壇明星紛紛來(lái)華，連抗戰(zhàn)時(shí)期“慰勞女歌星”渡邊濱子這樣復(fù)雜的人物也能來(lái)了。九十年代中日關(guān)系尚好，日本流行樂(lè)歌手們也為中國(guó)人所熟知，1996年日本電子流行樂(lè)教父小室哲哉帶班底來(lái)華演出，首都體育館座無(wú)虛席。

其二便是從港臺(tái)流傳過(guò)來(lái)的日本文藝產(chǎn)品，從歌曲磁帶到電影電視劇錄像帶——當(dāng)然，日本成人影視也是這時(shí)候傳進(jìn)來(lái)的。這里面有正版的產(chǎn)品，也有翻錄的產(chǎn)品。我到現(xiàn)在還有好幾個(gè)人如餓狼般擠在一起看翻錄了不知道多少回的錄像帶，大家只是為了那幾秒的女性裸露鏡頭。

直到2003年左右，日本影視和音樂(lè)文化依然很強(qiáng)勢(shì)?！胺堑洹鼻暗哪莻€(gè)春節(jié)，我曾經(jīng)在北京阜成門(mén)的過(guò)街天橋上聽(tīng)到賣(mài)盜版光碟的小販大聲叫喊“木村拓哉新電視?。　蔽铱戳艘谎?，還真是當(dāng)年木村拓哉主演的電視劇。

之后沒(méi)幾年，被國(guó)人追捧的日本文藝產(chǎn)品便被雄起的“韓流”吞沒(méi)。幾年之內(nèi)，韓國(guó)文化從一線城市一路“掃蕩”到三線城市下的農(nóng)村。

我無(wú)意分析“韓流”，我的研究能力也不過(guò)能到日本為止。但我想，除了韓國(guó)文藝作品對(duì)中國(guó)觀眾的指向性強(qiáng)之外，更多的是因?yàn)閲?guó)人對(duì)日本的憧憬越來(lái)越少了。三十多年前我們守在電視機(jī)前看到的日本和電視機(jī)外的我們是天壤之別，如今對(duì)大多數(shù)大城市的人而言，中日兩國(guó)百姓的差距似乎遠(yuǎn)不如當(dāng)年了。還記得祖父當(dāng)年從日本回國(guó)時(shí)，全家乃至八竿子打不著的親戚們都伸手管他要禮物的情景。如今我們對(duì)出國(guó)旅游的同事、同學(xué)、親戚們絕無(wú)當(dāng)年餓狼一般的渴望了。印象中“天堂”一樣的發(fā)達(dá)國(guó)家形象的隕落伴隨的是對(duì)外界的沉著、平淡地應(yīng)對(duì)。我想這是中國(guó)觀眾對(duì)于日本文藝產(chǎn)品缺少直接動(dòng)力的根源。

現(xiàn)在來(lái)看，2005到2010年這幾年，對(duì)我這種“日劇迷”而言是一個(gè)值得思考的年代。

毫無(wú)疑問(wèn)“日劇迷”在當(dāng)年是絕對(duì)的小眾，字幕組也少得可憐。今天除卻當(dāng)時(shí)的期待、狂熱、幼稚，冷靜地來(lái)看，當(dāng)時(shí)的日本影視文藝作品和之前之后來(lái)比也一樣是水平有限。電影電視劇里高倉(cāng)健、北野武之類(lèi)的硬漢派演員基本毫無(wú)出鏡，劇情也是催淚的陰郁風(fēng)居多，演員演技平平，優(yōu)秀演員青黃不接，動(dòng)漫也是從強(qiáng)調(diào)故事構(gòu)造逐漸轉(zhuǎn)為了靠巨乳、裸露為賣(mài)點(diǎn)的“賣(mài)肉”向。經(jīng)濟(jì)困局下的當(dāng)時(shí)，日本文藝作品透露的更多是一種嘆息的哀怨，沉重的氣息完全和當(dāng)時(shí)兩位數(shù)增長(zhǎng)的活力中國(guó)格格不入。

我記得我曾經(jīng)用一下午的時(shí)間看完了“奪淚派”日劇代表作、澤尻英龍華主演的《一公升的眼淚》，我一個(gè)大老爺們用掉了幾乎一盒手紙，哭得是稀里嘩啦。我推薦我媽看，她看了一會(huì)說(shuō)受不了就不看了。就是這么簡(jiǎn)單的原因，中國(guó)的觀眾們寧可去看童話(huà)故事般“幼稚”、“無(wú)聊”的韓劇也不愿意看那個(gè)時(shí)候陰郁氣氛濃郁的日劇。

隨著2010年之后日本經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇有望，中國(guó)能接觸到的日劇的風(fēng)格大轉(zhuǎn)，以及網(wǎng)絡(luò)的普及，日劇這幾年才算在中國(guó)有了轉(zhuǎn)機(jī)。

中國(guó)觀眾喜歡看什么樣的日??？風(fēng)格明麗的，清新的，有斗志的故事，配合上擁有中國(guó)觀眾能夠接受之容貌的演員陣容。