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■市山尚三：這一次來參加大師班的活動，最直觀的感受是什么？

□賈樟柯：2018年能在戛納，與是枝裕和導(dǎo)演、市山尚三聊電影很有紀(jì)念意義，我們?nèi)齻€人認(rèn)識整整20年。

1998年，我制作了《小武》，第一次在柏林電影節(jié)認(rèn)識了市山，之后一直合作至今。

后來，我在南特電影節(jié)結(jié)識是枝裕和導(dǎo)演，我們非常關(guān)注對方作品，只要見面就會聊聊電影，可以說是一起成長起來的。

一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)20年過去了。2015年我完成《山河故人》后，有兩三個題材都在籌劃之中，其中一個是策劃了很久的古裝片。

但是當(dāng)時內(nèi)心有一種很大的沖動，就想拍攝當(dāng)代中國社會電影。因?yàn)槲液芟矚g江湖，也對江湖生活和人物有些了解。

他們之間發(fā)生的故事讓我覺得震撼，并且江湖在中國文化中很重要，我覺得這非常有趣。

▲《江湖兒女》劇照  圖源：“看電影”官網(wǎng) 下同

■市山尚三：兩位導(dǎo)演最早認(rèn)識是20年前，那么是枝裕和導(dǎo)演對當(dāng)時的初見是什么感受？

□是枝裕和：首先，我非常感謝受邀參加今天的活動。當(dāng)時聽說賈樟柯導(dǎo)演會參加這個活動，我覺得自己也一定要來這個活動。

我其實(shí)不太記得和賈導(dǎo)第一次見面是不是在南特了。

但是那次在南特和賈導(dǎo)見面的時候，我記得侯孝賢導(dǎo)演也在，我還保存了當(dāng)時我們的合影。

之后，我和賈導(dǎo)每一次都是幾乎在同一個時間會有新的作品出來，所以我們也就不停地會在同一個電影節(jié)見到。

我很喜歡中國的導(dǎo)演，比如陳凱歌、張藝謀，但是因?yàn)橘Z導(dǎo)和我同齡（盡管賈導(dǎo)更年輕一些）而且他很喜歡拍中國現(xiàn)代題材的影片。

他展現(xiàn)中國現(xiàn)代社會的能力讓我感到非常欽佩，而且賈導(dǎo)在電影制作方面也給了我很多啟發(fā)和引導(dǎo)。

▲《小偷家族》劇照

□賈樟柯：我第一次看是枝裕和導(dǎo)演的電影是《下一站，天國》，在這部影片里面看到了和傳統(tǒng)的日本電影不太一樣的地方。

這種不一樣的地方也體現(xiàn)在他后來的包括《步履不停》在內(nèi)的多部電影里。

無論是家庭還是人的情感，在過去小津?qū)а莸挠捌?，很重要的是電影沖動，但是是枝裕和導(dǎo)演更多把這些東西當(dāng)代化。

特別是到了《如父如子》的時候，他進(jìn)入人性非常內(nèi)在的部分的。

他的電影越來越能夠從一個很微小的角度出發(fā)，呈現(xiàn)出一個非常寬闊的視野，和具有超越性的理解層面。

■市山尚三：兩位導(dǎo)演的影片都曾重要國際電影節(jié)展映，除了在各自本土收獲較多觀眾，如何在海外找到找到發(fā)行方？

□是枝裕和：我作為導(dǎo)演，能夠有機(jī)會參加這些大型國際電影節(jié)其實(shí)非常幸運(yùn)。

但是以我個人角度來看，不一定來到電影節(jié)，就一定可以在海外市場得到什么，與電影節(jié)眾多的創(chuàng)作者有交流反而更有收獲。

□賈樟柯：我覺得是某階段的變化。一開始拍《小武》、《站臺》，對國際觀眾和發(fā)行公司不很了解。

但我也承認(rèn)，通過國際電影節(jié)將電影介紹出去，是比較有效的途徑。

對導(dǎo)演來說，可能也必須做一些幫助觀眾了解電影的工作，這是一個必然的階段。

隨著時間的推移，我自己有了一些經(jīng)驗(yàn)，基本是在資金整合的時候，就會考慮到發(fā)行的可能性。

像法國美國日本這樣重要的市場，是否能有合作者加入，推動影片在這些重要市場的發(fā)行。

對我來說選擇投資方的時候并非看資金實(shí)力，而是看專業(yè)程度，以及能否有專業(yè)的方法可以讓電影獲得更多的關(guān)注。

我想講一個故事，1998年，我的第一部影片《小武》入選青年論壇。

當(dāng)我們到達(dá)柏林，我和攝影師發(fā)現(xiàn)柏林有幾百部電影，我們卻連海報都沒有，也不知道會不會有人來看。

我的攝影師說，他上中學(xué)的時候做過文具推銷， 于是我們印了小廣告。

當(dāng)時大會有場刊會列明發(fā)行商及其居住的酒店地址，我們就印了A4紙大小的單頁海報，挨個去留放映海報。

結(jié)果我們首映的時候來了一為老人家，看到了單頁廣告，于是來看影片，他就是《小武》的法國發(fā)行人。

這件事也告訴我們，有時候需要主動一些。

▲賈樟柯在中國電影新力量：青藍(lán)計(jì)劃大師班

■市山尚三：接下來我們從兩位的新作開始談起，首先想問賈樟柯，《江湖兒女》的劇本是如何籌備的？

□賈樟柯：我有一位朋友是山西人，過去曾經(jīng)歷過所謂的“江湖”。我們很久沒見。

當(dāng)我在大同再次見到他，發(fā)現(xiàn)過去那么強(qiáng)壯的一個人突然中風(fēng)了，沒法走路。我非常難過，決定要拍一部關(guān)于他的影片。

關(guān)于這個故事，我覺得應(yīng)該從記憶中最早的部分開始。于是我選擇從2001年，正好那個時候我有了我的第一臺DV攝影機(jī)。

2001年到2010年，我用那臺攝影機(jī)拍攝了大量紀(jì)錄片，但從來沒有剪輯過。因?yàn)椤督号返膭”疽獜?001開始，我才開始整理這些素材。

因?yàn)橐呀?jīng)過去了17年，記憶也是模糊的。當(dāng)時人的狀態(tài)、穿著，所有一切就是讓我覺得，比較難辦的不是時間很遙遠(yuǎn)。

但是世界已經(jīng)改變了，那種改變是很微妙的。

所以我就看那些片段，我剪了一個大約30分鐘的片段，給工作人員、攝影師、錄音師、美術(shù)指導(dǎo)來做影像參考。

▲《江湖兒女》劇照